故事以“一切都已成了过去”开始。
昏黄奢靡的光线下，五姨太翠花身着雪青色的旗袍以一曲“皂罗袍”华丽登场，在穿着戏服的人群里显得高贵又优雅。缠绵婉转、柔漫悠远的旋律，哀婉伤感的唱词，注定了这部戏终将是唯美而凄婉的。
荣府就像民国的大观园，富丽堂皇又腐朽陈旧，空气中弥漫着醉人的鸦片香。
翠花就是旧时代里典型的“深闺怨妇”，外表端庄美丽，内心却空虚苦闷。然而，她自己也是这腐朽年代里的一部分，刻在骨髓里的陈旧和懦弱也一直在拉扯着她，呼唤着她。她需要一根救命稻草，来慰藉她已经快被吞没的灵魂和身体。而荣兰这样一个进步女青年的的出现，仿佛让她看到了希望，尽管身处富贵的囚笼里，但依然无法阻挡她内心对外面世界的向往。
可她走不出去，她不能，也不敢。
影片中，荣兰和翠花之间的感情很多都是利用昆曲小段来体现的，带有女性天生的柔美与细腻，温婉与美妙。特别是翠花过生日那场戏，荣兰穿着柳梦梅的戏服，牵着她走入了一场“春梦”里，至此，荣兰的体贴爱护以及翠花对她的依赖眷恋都慢慢的溢了出来。
可是这都不能叫做爱情，至少我认为这不是。爱情既要有心里的依赖也要有身体的慰藉。
最初她们之间可能只是一种欣赏，一种吸引，渐渐的，翠花在荣兰的陪伴中得到了从“荣老爷”那里得不到的关怀和被惦着。
而爱穿男装的荣兰，渴望自己成为一个新时代的自强女性，不依靠男人与家族，可是毕竟她是从这个腐败而奢侈的旧社会中走来的女人，从根本上还是难以摆脱这种时代烙印。翠花的出现以及对她的依赖让她找到了自己的存在价值，让她觉得自己是被需要的。因此，这时候两人之间的情感变成了一种相互需要。
影片中有场戏最能体现出两个女人之间的婉转情谊，当时翠花躺在床上吸食大烟，身边并躺着的荣兰温情的说：“我本想劝你戒烟的，可是烟雾中的你却是那样的迷人的．叫我怎么忍心呢？”
如果没有男人的存在和出现，这种同性之情可能会缓慢而细致的流淌着，缠绵到底。可是有女人的地方怎么会没有男人呢。
在封建腐朽的旧社会里，男人妻妾成群，女性地位地下，并且被剥夺了追求自我和真爱的权利。但是这并不代表女人就没有欲望，就甘愿被这种扭曲变态的规矩束缚。
影片中从最初几个搬运工裸露的上身，到翠花和一个小生玩游戏，小生输的脱掉了所有的衣服等场景里，充分的体现出了翠花对男性的渴望。可是这些在贪婪变态的旧社会里是不被允许的，所以她被迫离开了荣府，投奔了给予她温暖和依靠的荣兰。
原以为两个人会一直这样平淡的生活下去，然而荣兰的生命中出现了邢志刚，那个点燃了她的男人。可见荣兰也终究是个女人，骨子里同样的需要被包围被关怀。她和翠花之间的感情是舍不得，是依恋，可是并没有那种干柴烈火般的强烈耀眼。正如她自己心里追求着新时代的光明，另一方面又沉沦在封建残留的温柔乡里，正如那从一开始便飘散着的鸦片香。
邢志刚终于还是走了，将荣兰烧成灰烬以后就没了下文。
男人还是靠不住的呀，最后也只能两个女人拖着残缺的灵魂依偎着，共同奔向灭亡。
一切都已成了过去。
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