虽然很无奈，但我们确实已经到了需要变为成年人模样的时段。
倘若不是拜读了这部SF短篇集，或许至今我还会沉溺在藤子·F·不二雄先（藤本弘）生为我们编撰的童话故事里。诚然，长大是一种无奈的因果，我们在诚惶诚恐间无助的被迫成长，好的坏的丑的美的在白驹过隙的光阴中填埋了一段又一段的人生，一切的未知就像当初伊甸园里的那枚果子，在没有啃咬之前你唯一所能看到的，永远是那份诱人犯罪的娇艳欲滴。从没想过一个人能够操弄左手编织着叮咛作响的百宝袋，去虏获世间孩子们稚气笑颜的同时，却用隐匿于衣袂中的右手，把关于人性丑恶与社会批判的异色，用画笔将这一幕幕世间百态的悲凉阴霾一一诠释，不得不承认，SF短篇集作品背后的藤本弘先生，所带来那一份独有的好生欢喜好生愁，果真既是这样熟悉却又那样陌生。
不可否认，也许大家对于科幻题材的巅峰漫画作品，仍然果敢的会将手中的选票投与那些让人耳熟能详的名讳，宫崎骏先生的《风之谷》将一个苟延残喘的末世描绘的栩栩如生，大友克洋先生用战火纷飞后的残垣断壁撰写了一个名为《阿基拉》的世界，而木城雪户先生在《铳梦》里刻画的Last Order至今依然为了生存而战，同一时刻，士郎正宗先生用电脑、AI和网络元素构建了《攻壳机动队》里的未来科技元宇宙，一部部恢弘壮阔的科幻剧作，铺天盖地的机甲厮杀，气势磅礴的异星风光，令人称奇的巨虫怪兽，似乎只要挨着科幻俩字，这些战舰飞船、异形魑魅、人造机体就成了一层不变的科幻主旋律，成了人们认知科幻漫画的唯一准则，而对于我来说，却独爱画风幼向的藤本弘先生笔下的光怪陆离，不因其他，只因这已然五光十色的科幻世界又多添了一缕分外妖异奇幻的缱绻。
一章章短篇的集萃，有别于《哆啦A梦》的童真，成人向的故事内涵将《SF短篇集》所要诉说的所有，汇聚成一段段真正的黑色幽默，极具穿透力与渗透力的内容表达，领略趣味之后的沉浸反思，很难想象，这是出自一位在日本孩童心中犹如圣诞老人一般存在的画家之手，或许就是孩童的稚子之心，才是真正能够透析成人复杂的本源所在，所以，对于藤本弘先生能够如此惬意的揣摩人性，隐喻社会，也就不足为奇了，而以下短短的一篇故事，诸君且随着我的表述，一同坠入这离奇诡谲的异色幻想里，畅享这一份哆啦A梦之父所带来的人生百态。
「米诺陶之盘」 ミノタウロスの皿
人类啊，自诩食物链顶巅的人类啊，你们是否会有一日感受到身为盘中餐的悲凉，或许这一天，就在下一刻。
来自于地球的航天人迷失在无垠的宇宙，机缘巧合之下流落到莫名的星球，却诧异的发现在这个世界里，人类成了圈养的家畜，牛成了食物链顶端的存在，而接下来他却爱上了身为祭品的人类女孩，彼此不同的价值认知让同为人类的两人选择了不同的人生观，最后，地球人类走了，异星女孩死了，最后的一幕，眼含热泪的航天人在飞船中嚼着口中的牛肉，追忆着上一刻的挚爱。
是呀，如不细看最后的一幕画面，这篇爱而不得的“爱情”故事，势必会将读者们的心绪引领到一个至高的感动程度，人们一边在缅怀着珍稀动物的濒临灭绝，一边却又在阴暗之处大快朵颐，如果说身而为食是牛的悲哀，那么身而为人是否就成为人类悟智之后的第一份窃喜所在。这个世界其实可以很大很大，大到能容纳山川河流一草一木飞禽走兽，这个世界却在变得很小很小，小到同为人类却为一己私欲兵刃相见，只是不想成为盘中餐的我们，无知的正在变成眼中的圈养家畜，不复人类该有的善念，遗忘智慧带来的包容，沦为自私自利的腌臜所在，其实无论是身为饲主亦或是家畜，在自然法则面前都会显得如此的顺理成章，抛却对事情的喜恶，有些事情本就是因为对立双方的立场与价值观不同所产生，而科幻元素存在的目的，或许就是为了给这一份无从解答的疑问一个解释，毕竟，遥远的未来或久远的过去都不是现在的我们所能裁定的，因为它们属于未知。
我们总是片面的认为身旁的所见所闻，都应无条件附和己身的价值观，可是在别人眼里我们何尝不是被理所当然的对象。或许藤本弘老师的绘制这部SF短篇集的原意，不仅仅只是简单的想要告诉我们这个世界非黑即白，更多的应该是对这个世界、这个社会更广义的思考，对于不公我们要学会质疑，对于不义我们要学会批判，那么对于不明我们同样要学会自我品评，我们需要学会的是正确的看待这个彩色世界，而不是戴上异色的镜片看世界。
科幻作品总是有着其他类型作品不曾有的包容，也许我们需要的正是这一份对于未知的探寻，去窥视自己最深层的阴暗，解构属于自己创造的温暖，而科幻漫画的最终目的，就是认识一个来自过去或未来不一样的你。
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