写作不是抖机灵，而是发现
随着理解的深入，应该会发现意象渐渐离开记忆的束缚，会给我们作者以启示。这时候，就丰富了，会展开很多东西，一些潜藏的东西会出现。
探索不是想探索就探索，没有深藏的东西浮现，探索也无处可探。
我们以前也常会想，我要写一点深刻的，不同于别人的东西，但是抓破脑袋，也找不到。日常状态，哪里有什么新鲜事。
三国水浒是多少代人的相传，才有那些故事，而且实话实说，有些就是拼凑历史和传说，瑕疵也很多。何况普通人当代社会，三姑六婆有多少起伏的故事呢。
无外乎三角恋爱这样的烂大街故事，这不是探索，这叫模仿。
平常小事显示伟大的意义，并非说小事通过文笔就可以搞定。而是发现了，才可以显示，否则它依然是小事。大事也是小事。
早晨我在琢磨我那个小说《水果考古学》（又改为《千年回忆录》），怎么会出现这些东西呢，水果，博物馆，使徒，他们向我显示什么呢？我得一次次问自己，然后边写边问。不进入神秘地带，是发现不了宝藏的。
简简单单将三姑六婆的事情写出来，哪怕泪水流干了，也是没有多大用的。切记。
问：
那么感动自己的故事为什么会不好？
答：太表面化了，没有真正深入到内心深处，隐秘的东西没有揭示。
名著杰作，为什么写的东西和我们八竿子打不着，却能震撼心灵呢？
而且持久长久，普泛的意义。打击力覆盖力那么强。
因为内心的隐秘得到揭露，（不说存在的无遮蔽了，呵呵），和人类无意识底层相通了。这才具有普泛的意义。
比如老陀写的那些，和我们生活很远，我们甚至都不知道他说的那些人为什么那样做事，比如信徒，疯狂的人
但是依然可以触动我们内心。
杜拉斯的爱情，我们也搞不懂的，不是同样感动我们么。
雪国，那种死亡的美化，也是如此。和是否理解关系不大，和心灵的共鸣相关。
太宰治寻死觅活，理解不理解，效果是一样的。
这也就是告诉我们，作品不需要讲道理的，不需要懂还是不懂。关键是真，然后是表现力体现的美。
现代作品基本上都不解释了，古典的还铺垫一下，为什么石头生出美猴王，因为有一块补天的石头落下了。
因为铺垫是没有什么意义的，铺垫还有铺垫，永远没个完。
写作不是抖机灵，也不是创意。当今的创意小说课是欧美的残渣，简化版。创意写作本身就有问题，再打折问题更多。靠战术代替战略，是难以为继的，靠情节曲折取胜，意味着摆脱所有的情节套路，是不可能的事。
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