今天读从图书馆借来的了很久的《任逍遥》，关于贾樟柯故乡三部曲，我记得我看过老贾的一个访谈，那次许知远采访老贾，他讲述这样的一个理念，大概意思是：“我们过去的电影或者作品总是讲英雄主义和超我，他想讲一个小我，众生的故事”。听到这的时候，我挺动容的。
我们老是在讲要“见众生”，但是我们关注的好像一直都是时代，因为时代的洪流里，大家都是对时代进行雕刻和书写，然后通过一群人去表达时代感。老贾一直说他自己有表达的欲望。我想每一个文人都有极其强烈的表达欲，这种表达欲区别于常人的社交需求。
老贾在《任逍遥》序里说："我搞不清我为什么会如此矫揉造作，内心总是伤感。 每次落笔都会落泪,先是听到钢笔划过稿纸的声音，到最后听到眼泪打在纸上的滴答声......"
我五年级的时候，捧着从小姑书箱子里翻出来的《汪国真诗集》，坐在我们老院子的土坯墙上，泪水将下午的阳光扩散成晶莹闪烁的光晕，它们落进记忆里，那斑驳的墙面里刻着一个十几岁孩子的孤独，深深地烙印在我脑海里，时至今日，我还能感受到。
五年级我认识了我生命中极其重要的朋友，昨天我们还在联络；五年级，祖父离世，我开始写很多自言自语的东西；胆小的我开始想如果鬼怪和轮回是真的，他会不会真的可以以另一种方式继续陪伴我。他瘦弱而倔强的背影就再也不会出现在街门外。所有的苛责和儒式教条都随之远去，再也没人会耐心地教导那个有点愚钝的男孩。剩下的二十多年，我自以为是地将很多价值观强加给祖父，我认为我做这件事，他应该会认为是对的，甚至我觉得他曾经好像就是这么告诫我的，要如何去处理一件事，一次爱慕，一次坎坷，一份仇恨；我不断的演绎，如果是他，他会怎么做，怎么他会比较满意。那年我看《寻梦环游记》，里面讲，“The real death is that no one in the world remembers you.（真正的死亡是世界上再没有一个人记得你）”，我就好想告诉他，我敬爱的祖父，我没有忘记你。
我有时候会有这样的感触，但是基于很现实的原因，不能轻易表达，尤其是作为所谓成熟的成人，你要就俗。
在序里，有这样一段描述：“回北京长途车上，偶翻报纸发现东北发生少年抢劫案。少年抢劫知道此去凶险，想为母亲写几句话，却不知如何落笔，便抄了任贤齐《任逍遥》的歌词，算是写给母亲的知心话。老贾没听过这首歌，但这一笔让他感慨万千。一下长途车，便奔到音像市场买CD回家聆听。听后才明白，一定是其中一句打动少年心：英雄莫问出身太淡薄。”
前一段时间，与一位小友还说，发生在自己身上的机缘巧合的一个故事，我桌上有一盆绿植，我来的时候，恰巧一个姑娘离职，她清理了自己的办公用品，桌子上有用半个矿泉水养着的一小盆绿萝，我现在记不清那姑娘的样子了，只记得她很安静，然后我后来用了她的电脑，电脑文件存储很规整，桌子里的文件归类也很整齐。
我向来不喜欢养活物，但是直接扔掉又于心不忍，就顺带着养着那盆绿萝。后来辗转了很多办公地点，从严酷的冰屋子和炎热的阳光房，它跟着我尽然一道生长的还算姣好，有一次朋友搬家，留了一个很精妙的玻璃花瓶，我换给它，尽然别有一番景致了，但终究还是很平常。
20年的疫情，我们居家办公，很久没人照料，我本以为它估计也枯死了，等我们复工时，它竟然在所剩无几的浅水中活着。
这样过了一年多，今年年末，由于自己事情多，年底又遭遇了无端挑战，心猿意马地走了神，突然有一天我发现它枯萎了，我突然慌了神，突然觉得这个绿色的小生命对我还挺重要，不能就这么没了，我竟然担心它真的枯死。
我浇了水，过了一些时日，它又一片盎然了。
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