说起风格二字，对古诗词熟悉的人头脑一热，便会想到杜甫的沉郁顿挫。这四个字本是杜甫在《进雕赋表》中评价扬雄、枚皋的诗句，反倒成为后人专门形容他自己的风格。
此外，对于宋词来说，豪放和婉约则是一种最基本的判别方式，大江东去为豪放、杨柳依依为婉约，大抵如此。这种分类方式也适用于唐诗，例如“飞流直下三千尺、疑是银河落九天”，豪放无疑；“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣”，颇具婉约。然而“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉”，自非豪放，说是婉约，那银河渐落的大场面，可不是婉约得来的。
可见，诗词风格，自非豪放婉约可以划分完全的。
最规整的风格分类，当属司空图的《二十四诗品》，在文心雕龙的基础上对诗体进一步划分，归纳总结二十四种风格，每一种均部署十二句四十八字，描绘出符合该种风格的意境，不仅是对诗风的理论研究，同时本身也构成二十四首及其漂亮的四言诗作。
这二十四种诗品分别是：
雄浑、冲淡、纤秾、沉著
高古、典雅、洗炼、劲健
绮丽、自然、含蓄、豪放
精神、缜密、疏野、清奇
委曲、实境、悲慨、形容
超诣、飘逸、旷达、流动
相对于豪放婉约，二十四种风格足够将唐诗完全分类，但也会出现过度分类的情况。例如“大漠沙如雪，燕山月似钩”，既有边塞诗之劲健，又有海山苍苍之豪放，在这二十四诗品中，至少占了两类。
这很正常，但凡看到二十四这般规整的数字，便要意识到其中必有作者的艺术加工。这二十四种诗品，未必不是生搬硬凑而得到，只不过古人处理得当罢了。如果想快速提高自己对古诗词的鉴赏水平，最快的捷径便是熟读二十四诗品，并将这二十四种不同的风格牢记在心。这样，但凡看到一首诗，心中自然会闪过某种意境。
比如，“龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍”，豪放的很，豪放中还带着几分飘逸，飘逸中还流露着几分旷达。
由于语境语义的变化，对这二十四种风格并不能完全地望文生义，例如对于“委曲”，诗品写道：
登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。
颇有山路崎岖、辗转周折、行之艰难之意，而非“委屈”之意。所以“欲渡黄河冰塞川、将登太行雪满山”便有委曲之境。
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