对电影《芳华》的感受，老航先注意到年轻人的感受。一人说，“本片属于50后、60后的《致青春》、《那些年》、《匆匆那年》之类的电影，可以再现当时的场景，但剧情并无新意可言，看不出来什么深邃的道理。”另一人说，“要说感动应该是属于那个年代的人的感动吧，作为80后的我，真的没有被深深触动的感觉。女主角的存在感也不是特别强，到底是小萍还是穗子啊，难道是双女主角？”
老航要指出的是80后90后的臭小子，太看贬50后、60后了。作为60后的我，感受与尔等基本一样的。《芳华》所演绎的那个东西，当真有些平淡，无法让我感动。虽然我的一些同龄人觉得不错，但同样也有我的不少同龄人因了《芳华》对冯小刚有了怀疑，感觉他老了，创造力不再，变得有些莫名其妙了。冯小刚曾声称这是一部他最想拍的片子，但所想是一回事，拍出来交给公众审视的作品又是一回事。
冯小刚电影，原本以善于讲故事而赢得大量观众。《芳华》是文艺片，可以将故事性弱一些，那就必须让文艺性的特征给提升出来。可是，冯大导演选择了让穗子独白的方法来表达背景与情感，那就非常不文艺了。
《芳华》其实讲了四件事，一是文工团的日常生活，二是等级观念与潜规则，三是青春期的性压抑，四是时代大冲撞。很可惜，没有将这四件事揉和好，也没有精巧的构思来设置场景，故没有给人深刻的情节印象。对比那些美国青春片，如《律政俏佳人》《纽约时刻》《公主日记》之类的，就没法说了。青春所需要的爆发、激情、不屈、抗争，在《芳华》中没有很好地体现，相反的，轻易的放弃、妥协，太容易了也太平淡了。等级观念与潜规则是那个年代的实情，也是那个时代社会腐败的一个表征，原本可以刻划得深刻一些，但表演手法过于粗疏，不够有力。青春期的性压抑与时代大冲撞也是如此。
冯小刚或许善于讲故事而不擅长表达内心的渴望与挣扎吧，所以才需要穗子不停在剧情中絮絮叨叨个没完没了。小萍原本可以硬一些，辣一些，野一些。从被人欺侮与孤立，她应当真正地野性爆发。要她“发疯”，也应当有一个心灵的剧烈反应过程。疯了之后再恢复，参考心理医生的意见，可以将情节设计得戏剧化一些和可信一些。语言交待，太苍白了。穗子应当有更强烈的倔强与上进心的演进。她最终考上大学，部队里曾有不少那样的人，但在那个时代又相当不易，那必须有一种坚强的人生意志支撑，来完成她的人生梦想。
冯小刚曾经在文工团呆过好多年。或许，《芳华》只是与他的个人记忆相符，却又没有找到那个时代的历史高度。1970年中后期到1980年代头几年，是中国人在精神上特别受到时代撞击的年代。一方面是社会上的继续存在的压抑气氛，一方面也响地了冰封碎裂的声音。《芳华》并没有表现出那个时代风貌，更像一个旁观者，错过了那个特殊的时代。
但是，《芳华》拥有其特殊的市场。主要是可以勾引出军人和知青型群体的人生记忆和代入感，他们通过历史再造而不是艺术再造而完成对这部影片的审美过程。不是那样的群体，就很难获得相同的审美体验。《芳华》讨巧的是原定9月底上映却突然被撤档，最后改到12月中旬才又排片上映。传言6分钟的战争片段要被删去2分钟。电影和文学作品就这样，如果受禁受限，反而变成炒作的谈资，进而会提升受众的观赏欲望。然而，最后看来，那6分钟还是6分钟，没有拿掉其中的2分钟。
《芳华》另一个卖点是相对的真实。原本的青春片也拍出一些青春的苦涩，给人一种真实感。在说点真话都有些困难的社会氛围下，有人能讲几句真话，都给人一种获得的满足感。有人只要能听几句真话，就觉得什么都好了，在继续对电影苛求干什么呢？
但是，如果看不到《芳华》的不足，对冯小刚乃至整个中国电影，恐怕都不是一件好事。诚然，有些搞笑的制度损害了中国电影的正常发展，这是事实，可是，对电影艺术的理解与提升，却也是导演、制片人、编剧、演员等需要努力补课的地方。老航看见韩国、泰国、印度等国的电影，有些艺术质量真比中国许多叫座的影片好了不少。
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对电影《芳华》的感受，老航先注意到年轻人的感受。一人说，“本片属于50后、60后的《致青春》、《那些年》、《匆匆那年》之类的电影，可以再现当时的场景，但剧情并无新意可言，看不出来什么深邃的道理。”另一人说，“要说感动应该是属于那个年代的人的感动吧，作为80后的我，真的没有被深深触动的感觉。女主角的存在感也不是特别强，到底是小萍还是穗子啊，难道是双女主角？”
老航要指出的是80后90后的臭小子，太看贬50后、60后了。作为60后的我，感受与尔等基本一样的。《芳华》所演绎的那个东西，当真有些平淡，无法让我感动。虽然我的一些同龄人觉得不错，但同样也有我的不少同龄人因了《芳华》对冯小刚有了怀疑，感觉他老了，创造力不再，变得有些莫名其妙了。冯小刚曾声称这是一部他最想拍的片子，但所想是一回事，拍出来交给公众审视的作品又是一回事。
冯小刚电影，原本以善于讲故事而赢得大量观众。《芳华》是文艺片，可以将故事性弱一些，那就必须让文艺性的特征给提升出来。可是，冯大导演选择了让穗子独白的方法来表达背景与情感，那就非常不文艺了。
《芳华》其实讲了四件事，一是文工团的日常生活，二是等级观念与潜规则，三是青春期的性压抑，四是时代大冲撞。很可惜，没有将这四件事揉和好，也没有精巧的构思来设置场景，故没有给人深刻的情节印象。对比那些美国青春片，如《律政俏佳人》《纽约时刻》《公主日记》之类的，就没法说了。青春所需要的爆发、激情、不屈、抗争，在《芳华》中没有很好地体现，相反的，轻易的放弃、妥协，太容易了也太平淡了。等级观念与潜规则是那个年代的实情，也是那个时代社会腐败的一个表征，原本可以刻划得深刻一些，但表演手法过于粗疏，不够有力。青春期的性压抑与时代大冲撞也是如此。
冯小刚或许善于讲故事而不擅长表达内心的渴望与挣扎吧，所以才需要穗子不停在剧情中絮絮叨叨个没完没了。小萍原本可以硬一些，辣一些，野一些。从被人欺侮与孤立，她应当真正地野性爆发。要她“发疯”，也应当有一个心灵的剧烈反应过程。疯了之后再恢复，参考心理医生的意见，可以将情节设计得戏剧化一些和可信一些。语言交待，太苍白了。穗子应当有更强烈的倔强与上进心的演进。她最终考上大学，部队里曾有不少那样的人，但在那个时代又相当不易，那必须有一种坚强的人生意志支撑，来完成她的人生梦想。
冯小刚曾经在文工团呆过好多年。或许，《芳华》只是与他的个人记忆相符，却又没有找到那个时代的历史高度。1970年中后期到1980年代头几年，是中国人在精神上特别受到时代撞击的年代。一方面是社会上的继续存在的压抑气氛，一方面也响地了冰封碎裂的声音。《芳华》并没有表现出那个时代风貌，更像一个旁观者，错过了那个特殊的时代。
但是，《芳华》拥有其特殊的市场。主要是可以勾引出军人和知青型群体的人生记忆和代入感，他们通过历史再造而不是艺术再造而完成对这部影片的审美过程。不是那样的群体，就很难获得相同的审美体验。《芳华》讨巧的是原定9月底上映却突然被撤档，最后改到12月中旬才又排片上映。传言6分钟的战争片段要被删去2分钟。电影和文学作品就这样，如果受禁受限，反而变成炒作的谈资，进而会提升受众的观赏欲望。然而，最后看来，那6分钟还是6分钟，没有拿掉其中的2分钟。
《芳华》另一个卖点是相对的真实。原本的青春片也拍出一些青春的苦涩，给人一种真实感。在说点真话都有些困难的社会氛围下，有人能讲几句真话，都给人一种获得的满足感。有人只要能听几句真话，就觉得什么都好了，在继续对电影苛求干什么呢？
但是，如果看不到《芳华》的不足，对冯小刚乃至整个中国电影，恐怕都不是一件好事。诚然，有些搞笑的制度损害了中国电影的正常发展，这是事实，可是，对电影艺术的理解与提升，却也是导演、制片人、编剧、演员等需要努力补课的地方。老航看见韩国、泰国、印度等国的电影，有些艺术质量真比中国许多叫座的影片好了不少。
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