她来自一个富庶的家庭。
祖父是做中药材生意的，家底丰厚，皆有传统国学之风貌，娶过四个老婆，还有过妾侍。
家里雕梁画栋，书卷满门，人多口杂。
从小她便在旧时的人事争斗里摸索，在他人的悲欢离合中体验生活。
可是，再多口舌之争的乐趣，也比不过一本书给她的快乐多，她沉迷于纸页之中，远离尘嚣，也收获了内心的丰盈。
她热爱艺术，也着迷于妖魔、诡异之事，有空便自娱自乐地写上几笔，到了学生时代才重视起自己的创作才华来，于是常常给《幸福家庭》和《中国学生周报》投稿。
她视角独特，这是她的异禀天赋。
1976年，她的才华得伯乐赏识，成为《东方日报》的记者，主攻人物专访，同时也写专栏，发表小说。
这时期，她写了一生中最著名、影响力最大的几部小说，《霸王别姬》、《青蛇》、《胭脂扣》、《川岛芳子》。皆是构想奇异、立意深刻之作。
她擅长写红尘往事，奇情畸恋，而电影市场的繁盛也为她的小说拓宽了表现方式，让独特的“李碧华式”风韵大红大紫。
而李碧华式的风格是什么呢？
在《胭脂扣》，妓女如花与公子哥十二少相恋，两人同居又迷上鸦片，最后穷途末路，希望用殉情来实现永恒的爱恋。
一起吞食鸦片，喝掺了大剂量安眠药的烈酒，可最后落入黄泉的，只有如花一人。
她在阴曹地府苦苦等候，五十年时光，匆匆流逝，却不见恋人的踪影，于是到阳间来寻他。
她果决，她痴情，美貌绝伦，数年等待的结果，居然是生活落魄，苟且偷安的老年十二少。
岁月蚕食了他的青春，连灵魂也一起吞掉，苍老可怜，她寻觅之人血肉虽存，却也早已不在人世了。
如花见了他，失望之极，愤然离去。
在《诱僧》里，太子的亲随石彦生与秦王交好，两人一起打猎时，偶遇了公主红萼。
石彦生爱上了红萼。
后来玄武门之变事发，太子被杀，石彦生为保石家清白，立誓绝不侍大唐，与五名下属剃度为僧，隐居寺庙，伺机起兵反对秦王。
公主红萼拜访石彦生，朋友相会，一起在山下的花花世界流连，这才得知天下太平，国富民安，谋反已无动机可言。
在回寺庙的路上，公主红萼被杀，让石彦生心痛不已。
虽遁入空门，尘缘往事却一直袭上心头，不得解脱。
他就快走出这爱而不得的痛苦之时，一名酷似红萼的女子在庙中削发为尼，石彦生再一次陷入回忆与现实的缠绕中，无法自拔。
为情生，为情亡，被情所毁，被情所救，孰对孰错，尘世与佛门，哪一道门才算是遁入空门。
谁说，爱上一个人，不是修行。
在现实里，李碧华式的作风是：
1988年，导演关锦鹏执导了《胭脂扣》，梅艳芳，张国荣主演。
还未在香港上映，便已在台湾金马奖上夺得最佳女主角与最佳摄影。
李碧华也获得了金马奖最佳编剧和最佳改编剧本，一时名满天下。
再加上，上映期间，正好是梅艳芳的二十八场演唱会期间，乐坛颁奖礼也来凑热闹，李碧华的风头一时无二。
可她来去无踪，从未露面，此番荣耀仿佛另一个世界的龙卷风。
她笔下的哀与怨，痴与缠，充满了烟火味的躁动，也弥漫着聊斋式的绝唱。
她的情，是白水里兑了烈酒与冰块的情，嫉妒、狡诈、使坏、胆小、自私、懦弱都兑进了那份生生世世，纠缠不休的情事之中，让看点更加纯粹，也让人物更加真实。
张国荣曾评价她，“碧华的作品是成功的，有美而壮烈的内在，故事往往能抓住人生最光辉、最灿烂的刹那加以发挥。而我最欣赏碧华小说中那种坦坦荡荡、毫无保留的风格。”
他也表示，《胭脂扣》里的十二少是他个人最喜欢的角色。
而李碧华对自己的作品，是傲气的，不是浮夸的炫耀。
她坚持“我为东道主，不作奴才文章”。
她说，“写作人都是独立个体户，我不愿意像谁。”
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