「图片来自AI绘画大师」
如果我极为厌烦某种生活方式，它也不一定是错的，可能我在进化过程失去了体验其中自在空间和安宁之处。当我需要被聆听时，感觉痛苦需要当下时，一切在发生，其实每个人都有局限之处，应该陪在整体的边缘，安于形成自己，就待在合适地方。我每天辩证它们就是我的日常研习，让我回归静态、零度，才有安眠。毕竟目前问题从不是我爱谁，而是我是谁，去哪里。我已知道但还是会去问。我为什么要问，今天在《回响》里给了我答案——如果你能给我那句话，后面为何不承认；或许就是因为当时你不敢接受，毕竟我们都渴望义无反顾地被接受。后面董洁饰演的角色能够看到变奏与转化，她终究是要自我完成的人，透过慕达夫完成它，或许那也是她自己心声。正是我想探讨的话题与主题，一个写作者需不需要另一个写作者的认可与欣赏。我目前的答案是阶段性需要，最后还是不需要。我们不需要被凝视，而是孤身上路，无论作品的内容还是表达方式上，贝贞不再依赖慕达夫的评论与对自我凝望的定位。
对于冯导作品，我一直觉得都很有深意，他是有话说的，而且给出的还很多，大部分人因为够不到这个层就觉得他完全是中二或倒退。不说原著是否改动，我还是很喜欢的，它探讨情感内核与被凝视造成的影响与结果和可能。纵然从《只有芸知道》同样感受到类似的探索，那个来自于他朋友故事原型。讲述了偶然性的必然。到了这一部感受到的是不同关系的辩证辐射，原著准备也读一下。他给予徐帆的角色定位我挺无语的，有种矫情里莫名的脆弱，虽然似乎也能动人。我总觉得他不希望她看到自身主体性，虽然也给了相应的自由。其他几名女性也是不同的选择，无论是警察还是死者还是原配还是一系列女性角色，贝贞的女作者视角，我挺喜欢她最后与慕达夫的对话，她完成了自己。
冉咚咚的结局也是不错的，两厢情愿的愿打愿挨，没啥好说的。
不要做生活的受害者，有些东西你也背不起，即便不信命也没必要豁出去。没有必要做孤勇者，就好比我的内心住着胆小鬼这都没什么。
学会止损或是迂回，曲线救国没关系，好饭不怕晚么。只要有热爱就没有事，讲述的是关系，却很接近文学性，我是喜欢这样人文性的关注视角。无论《我想和你好好的》还是《过把瘾就死》还是《一半海水一半火焰》还是说《手机》，接近的内核不同的表征。
冯导关注的是我关心着的，有些人不能成为恋人爱人，还是可以成为朋友的，要么就把故事当成故事，要么就穿透故事。别做可怜的死者，那个受害者，那个中间人。看起来似乎也没什么，每个事情都有前因，做不到的事就不要挑战，也不会因此就是弱鸡。
做自己，量力而行。与此同时，缓慢突破自我，也绝无问题。婚姻之中遵循另外的轨道，里外的人可以观望但没必要干涉彼此的意愿意志。尽情成为你自己，什么人也别活在幻想里。
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