悲剧中没有虚构的天堂、未来的幸福和缓解巨大痛苦的补偿，只有彻底的黑暗、不满足的空虚，接纳并吞噬那些来自子宫并注定会失败的生命。
揭示从悲剧到喜剧这条黑暗的内心之路所隐藏的危险
在古代的世界中，童话故事、神话和救赎喜剧被认为比悲剧的地位更高，它们包含着更深奥的真理、更艰难的实现、更合乎逻辑的结构和更完整的启示。
童话故事、神话和有关神的灵魂喜剧的幸福结局应该被看成是对人类普遍悲剧的超越，而不是一种否认。
悲剧打破了形势和我们对行式的依附，而喜剧体现了生命中不可战胜的取之不尽用之不竭的、野性而无忧无虑的乐趣。因此两者是同一神话主题与体验的两种表达方式，神话主题与体验包含着两者，同时它们构成了神话主题与体验的边界：下降和上升，他们共同构成了全部的启示，那就是生命。如果个体想洗涤罪行或死亡的不良影响，就必须知道并热爱这个启示。
神话和童话故事的任务就是揭示从悲剧到喜剧这条黑暗的内心之路所隐藏的危险，以及所需要的技巧。
因此神话和童话故事中的事件非常荒诞离奇又“不真实”：他们代表心理上的胜利，而不是有形的胜利。
神话中英雄的转变可能是外显的、偶然的，但本质上它发生在内心——为了实现世界的改变，英雄要想要在内心深处克服隐藏的阻碍，恢复长期遗失和被遗忘的力量。
英雄与神
神话中英雄历险之旅的标准道路是成长仪式准则的放大，即启程——启蒙——归来。这可以被命名为单一神话的核心单元。
英雄从日常的世界勇敢地进入超自然的神奇区域（X），在那里遇到了传奇般的力量，取得了决定性的胜利（Y），英雄带着这种力量从神秘的冒险之旅中归来，赐福于他的人民（Z）。
英雄故事—启程—启蒙—归来
例：普罗米修斯上升到天国，盗取神的火后又回到尘世。
X（启程）从人间飞入天国
Y（启蒙）盗取神的火种
Z（归来）回到尘世
当英雄的任务被深入地理解并实施时，其困难性和崇高的意义才会体现出来。
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