伊朗电影的审查制度极其严苛，禁止出现的内容包括但不限于：男女身体接触，女性穿紧身衣或露出脸和手以外的皮肤，长胡子的男人是反派。在这样的限制下拍摄一部关于性侵的电影，难度可想而知，这样的电影又能斩获奥斯卡最佳外语片奖，可知它绝不仅仅停留于侵害本身。
事实上性侵的镜头一个都没有，其事实全然来自于组合影片中预留信息得出的合理推测：
误以为丈夫回来而打开的门，浴室里遭袭的蕾娜，邻居们的描述，蕾娜前后矛盾的说辞。
面对这样的情境，伊玛德应做的无非两件事：惩治凶手，抚慰妻子。然而，正是这两件事把他完全毁掉了。
伊玛德本是一个道德意义上的好人，他在危难之际帮助邻居脱困，他富有亲和力的教学风格深受学生喜爱，他对出租车上错怪他的陌生人报以理解。可是后来，他对朋友恶语相向，乱停车给邻居造成麻烦，上课戳到学生痛处时，动物性已经取代了社会性，就像一只领地遭侵犯、食物被掠夺的急红眼的狼，他的心中只有复仇执念。说到底，无心犯罪一时冲动的老人，和不依不饶滥用私刑的伊玛德，到底谁的恶更多一些呢。
再说妻子蕾娜，夫妻二人本来琴瑟和谐，出事后伊玛德也积极陪伴安慰妻子，但渐渐对她的创伤后应激反应失去耐心。蕾娜不愿报警，伊玛德要她忘掉，自己却反而越来越介意。好不容易因为小朋友的到来，两人其乐融融地吃顿晚饭，却因为用了嫌犯留下的钱，伊玛德把饭全部倒掉。这其实是在告诉蕾娜：钱是脏的，你也是脏的。最后执意要老头在家人面前坦白罪行，与其说是惩罚老头，不如说是对蕾娜的再次羞辱。自此，两人的爱情也分崩离析貌合神离了。
复仇毁掉了好人，尊严毁掉了爱情。
观众对于真相的推测过程与男主伊玛德是同步的，这样一来，就从心理上完成了丈夫伊玛德的角色扮演，更容易认同伊玛德的复仇情绪，也就同时置身于一个道德困境：面对那个命不久矣的可怜老头，应该像伊玛德一样以牙还牙，还是心怀慈悲放他一马，每个人都会有自己的答案。这正是影片的魅力。
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