中影指数：从1985年卢米尔兄弟成功放映影片《火车进站》起，电影作为一种艺术载体正式诞生。随着时代的变迁与发展，电影也作为载体，通过不同导演的视角，记录着社会历史的发展进程。更甚至，有时电影因其自身极强的视听感染力，具有了引导社会舆论导向的属性。该类电影往往会在电影史中成为标记时代的符号，而2018年斯派克·李带来的最新作品，就是这样一部着眼于黑人历史的一部作品。
从1985年卢米尔兄弟成功放映影片《火车进站》起，电影作为一种艺术载体正式诞生。随着时代的变迁与发展，电影也作为载体，通过不同导演的视角，记录着社会历史的发展进程。更甚至，有时电影因其自身极强的视听感染力，具有了引导社会舆论导向的属性。该类电影往往会在电影史中成为标记时代的符号，而2018年斯派克·李带来的最新作品，就是这样一部着眼于黑人历史的一部作品。
本片在由凯特·布兰切特作为评委会主席的第七十一届戛纳国际电影节上，荣获评审团大奖。在强片如云的这届影节中，可谓是极高的褒奖。而同时，作为好莱坞代表人物的二人，电影中所表达的黑人态度，以及影节给予的肯定，无疑也代表着当今美国电影行业对于社会问题所表达的态度。毫无疑问，本片也顺理成章的成为了2019年第九十一届奥斯卡的“种子选手”。
由于美国渊源已久的种族问题，在很长的时间里，白人占据着电影表达的主控权。黑人在其中往往是遭受贬低的对象，以邪恶的形象出现，这其中也不乏影史的经典影片。
如今那白色象征光明，黑色代表阴暗的刻板印象，与其不无关系。戈达尔曾说“电影开始于格里菲斯”，毫无疑问格里菲斯在《一个国家的诞生》中，所运用的平行蒙太奇的手法，改变了一直以来连续单体长镜头的叙事方式，为电影表达带来的更多可能。
（大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》）
但是，随着种族平权运动在美国逐渐兴起，这部影片成为了最为臭名昭彰的影片。其中对于南北战争的史实扭曲，对黑人的贬低，对白人精英主义的提倡，都成为永远的污点。
原本被白人视为奴隶的非裔美国人，却在影片中成为了国家的主人。以“衣冠不整”示人，又用武力接管了白人社会。而白人则沦为南北战争之后，倍受欺凌的弱者形象。直至影片结尾，在现实中作为种族极端主义代表的3K党，以骑士之姿出现，救白人于水火，实现了电影中所谓的“国家诞生
而此后因为影片对于3K党的称颂，直接导致种族势力的死灰复燃，大量黑人因此被残忍杀害。而这部《黑色党徒》的创作，就像是导演斯派克·李作为黑人导演，向曾经这些“经典”的对话与批判。
影片一开始，便以《乱世佳人》中著名的摇臂镜头作为故事开始序幕，而那场南北战争，也正是种族平权运动的正式开始。随后影片进入黑白警察对抗3K党的故事。
直到最终以纪录片的方式，表述当今美国社会，民粹份子进行的真实暴力袭击为结束。斯派克·李通过与过去和现今影像作品的对话，构建起完整的黑人历史。而其作品中不同时代的事件，似乎又形成了逻辑闭环。
显然，导演这种以宏观历史为基地，对当今种族平权运动的创作思维，相比较当今好莱坞大多单纯讨论“黑白”本身的影片，要高级许多。
同时，导演在故事本身也有许多精妙的设计存在。如同两位警察共同组成的“白皮黑心”的卧底，便是对以往电影中“黑皮白心”的讽刺。而最终那场3K党的集会仪式上，众人丑态百出地观看《一个国家的诞生》，又是导演作为黑人，与曾经最主流的价值观的对抗，将其所扭曲的历史进行修正。
非常明显，《黑色党徒》作为一部电影，其社会表达，要远远超过本身的艺术水准。将《一个国家的诞生》等影片作为对标对象。概念先行的结果，就是会导致非常多的电影本身手法上的不足或瑕疵。
如结尾高潮处，对3K党与黑人学生组织的两场集会的平行蒙太奇剪辑。有人说这场戏是用“格里菲斯”反格里菲斯。但是事实上，这种刻意的表现形式，却放弃了电影最基本的叙事视点概念。
影片中全片以“黑白”二人的视角，进行主观叙事推动。观众所能接受到的信息，均来自生活里的黑人警察和卧底时的白人警察。但这场平行蒙太奇中，学生组织中却没有其任何一人。在此处，导演突然打通了全知的上帝视角。且本身这场戏，除与3K党进行对照之外，没有任何的叙事逻辑必然性。
但是，此段戏份把临在“开战”边缘，双方人员的精神状态，清晰而直观地呈现出来。这也是整部影片中为数不多的，处于客观视角对双方进行表现。反之，全片中对于白人的表现，则完全是一种非暴力，即愚蠢的存在。
这其中自然有导演对于喜剧形式的考量，但以曾经白人贬低黑人的方式来进行回应，显然不是如此严肃主题该具有的作者态度，这也是当今好莱坞大量黑人电影所共存的问题。以贬低对方的方式，来树立自身形象，不论放在何时，都是不严谨的。而在此处，导演对于“黑白”塑造的眼界，相较于影片社会意义的表达，就要窄了非常多。
可以说，白人在影片中集尽卖蠢之可能，小到地方分会成员因炸弹的放置失误，而导致伤及同伙，大到黑人警察隔着电话，直接戏耍党派首脑。
于是，故事最终所谓“有色裔”的胜利，反而更像是因白人愚蠢所导致的必然失败。而在影片中，导演集尽挖苦之可能丑化的3K党党魁大卫·杜克，在最后现实纪录的部分，却是以极富感染力的传道者形象示人。这都是导演只注重于作者表达，所导致的电影本身的问题。
斯派克·李作为好莱坞最著名的黑人导演之一，也是著名的社会家，其作品始终在为美国黑人的权力发声。在种族势力抬头的当今美国，像《黑色党徒》这种作品，在社会意义上是毋庸置疑的。
影片中所展现出的宏观视角，是当今世界电影中极为少见的。但同样作为代表时代群体的政治影片，本片却未能将艺术水平提升到同等的高度。
非裔美国人需要一部能代表本民族的影史经典，显然《黑色党徒》在艺术性和政治性上的失衡，难以让其成为这部作品。
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