我们看一部好的电视剧就是看其剧情是否吸引人，并且有趣，是否合情合理，往往那些魔改过的好IP，就因为狗血的男女主角光顾着谈恋爱，而拗出的情节不合理，才使其成为劝退流，想要把情节立于不败之地，应该注意以下几个方面： 

一. 情理之中

小说的一切只要符合情理，逻辑严谨，经得起推敲，哪怕是歪理，只要背景和设定能够支持你的邪说，就是合理的，合理的小说自然就是好的。 

前提是三观要正，你写一个出轨男和小三成双成对，把女主角杀了抛弃的故事肯定不行。（这里笑一下，我参加一个征文比赛，脑子抽了，写了一个女人想出轨又不敢，最终未出轨的故事，居然得了个优秀奖，我老师说我踩到了狗屎，纯粹是因为笔法比较特殊而已。）我自己也反思过了，再也不会写这种题材。所以大家选择主题的时候一定要拎得清，要和社会主义和谐政策相挂钩。 

这个大赛一等奖的征文是军旅的故事。

大家在写什么玄学、鬼神、下半身的时候一定要注意，不要触了底线还说各平台不正常。

再说一嘴，想要你的小说自圆其说有两个办法。 

1.现实主义

全部描写生活中的琐事，这样再不合理的事也可以合理化，因为生活中的超自然，和让人意想不到的事情太多太多了，只是需要写得真实有代入感而已。

2.魔幻主义

描述穿越到一个编造的理想世界里，但是设定一要做足，这可是个大功课，大家可以参考一下《平面国》，这是一本写几何和3维4维的书，不算枯燥，作者把所有的设定都放在一个平面的世界中，前半本书光是围绕介绍《平面国》的国情就用了很多笔墨。 

乌贼的《诡秘之主》也类似，最热门诺贝尔跟跑者玛格丽特的《使女的故事》和《证言》也属于这个范畴，有点难度，写个几本小说后再想这条路更稳妥些，否则自己容易把自己劝退，我是这个方向的受害者。

二. 意料之中

 读者会对小说的情节后续发展进行预判，如果小说的情节和结局符合读的判断，读者会有一定的认同感，当这种认同感积累到一定程度时，读者就会对小说的代入感加强。

这是二八定律的一个验证。

 80%熟悉感，20%陌生感是吸引读者的最重要手段。我自己的创造手段正相反，为了达到某种目的，我总喜欢和读者不断的拉远距离。

用老师的话说：总想玩花活，走路都走不好，还想跑呢。

 所以我目前就准备收收心，先用“人话”把自己的小说讲清楚后，再来起跑。

 这一点要从何入手呢，就要从最擅长的地方开始练笔，比如你是学生，那就多写写校园生活，最近看的一本小说《玄派大佬穿成炮灰》作者：月七兮，就是一本80%描写学校生活的玄幻故事，喜欢这个氛围的读者可以去看看。 

当初看《诡秘之主》的前几章时，差点被劝退，就是因为太过于陌生，如果不是乌贼细心的加入了舌尖上的中国，多写了几道美餐，我真是差点扔书走人了，后来逐渐熟悉了那个世界的设定后，才感觉新鲜有趣，所以萌新写手一定要注意，从令人熟悉的场景入手。

 近年越来越多的写手都是从职场入手，估计那都是他们最熟悉的领域。而各大征文也是要求这类稿件，反映现实生活，大家都可以从此起跑。

三、 意料之外

作者安排的结局远远出乎读者的意料和预判，由于这个结局又符合情理，读者会觉得作者很厉害，写的情节非常有意思。 

这就是反转和二八定律中的那2%嘛。 

想要反转，经过我自己测试，有一个比较简单的小窍门。 

先想好结局，然后一步步反推，到关键走向的地方，你诱导或是做陷阱，但过程要自然，如果从开篇顺着往下设计，有点难度。 

就比如多米诺骨牌，到了拐弯的地方，你可以设定两条岔路，正确的一条隐蔽一些，错误的一条就给人正大光明的感觉。

以上，就是剧情合理化的几条小建议，希望能帮助到大家，因为我自己写的小说剧情总是充满着矛盾和不可调可，几次叫老师笑到喷饭，所以我更注重这方面的修正。