《山水自古有文章 》
——欣赏黄鑫先生诗书画印有感
文/陈思思
丹青写照，润物无声。
“如果要改变现状，他就要找到一件值得投入的长期有积累性的事情，然后结合自己未来的愿景躬身入局，把自己融入并长期投入，让自己成为解决问题的变量，不断接近内心想要的那个‘自己’的样子。”黄鑫的山水画气息感人，确切地说是用笔用线打动人！
中国画者常言“写”的意境，黄鑫毫无疑问充分发挥了个人书法的功力，以书入画，写“意”动人，潜心创作，趣味横生。
黄鑫是个多才多艺的丹青妙手，他的山水画多线，少见蹭擦，以线造型，以面造境，洒洒脱脱，随心所欲，得逸真之气。观黄鑫作品，可以看到他深厚的笔墨功夫，他用笔千变万化，自然灵动。是有心也可能是无意，黄鑫的用笔带有明显的书写性，树木花草、山石巨壑、飞瀑流泉、亭台屋舍古厝山房、小桥泊船，还有那点睛之笔的人物，起笔使转，跌宕起伏，轻重、缓急、连带呼应，动势栩然互生和谐，骨线、散锋、点染、皴擦，笔风老辣，妙韵俱生。除了以书入画，黄鑫还善于发挥墨的张力，近景、中景、远景，平远、高远、深远，浓淡干湿的墨韵，清雅隽秀、精细的、粗放或虚实、或动静变幻，浑厚气壮，华滋意浓。
黄鑫通过对笔性的高度驾驭能力传递广阔丰美的心相“笔随意转，境由心生”表现出以情入景，诗画交融的意蕴。他的画面，不管是云雾升腾、峰峦叠翠，还是老笔层林、淡彩尽染，曲径通幽，墨韵与色彩的渲染总能生发出幻灭无常有序的意象，笔的灵变也塑造出犹如面对自然一样的具象，那黑与白的变幻、墨与彩的交融、具象与意象的神遇迹化，有黄宾虹的“黑密厚重渍墨浑然”，又有龚贤的“沉郁苍秀”，还带着王蒙的“元气磅礴”…… 面对画面，似若身临其境，又遥不可及，似若从传统中走来，带着超越当代艺术的审美精神。
黄鑫诗句:“画人画鬼难画魂，圣贤从来不跟风。我于难处找公道，誓把恶魔抛江中。"如些豪迈的气势真是曲高必寡，入木三分，他的审美艺术令人耳目一新。黄鑫谈起他的创作灵感，每一次都有新的感悟，发自肺腑之言来自自然与生态共鸣，有阳光灿烂的内心世界和愿景。
生活的进退和好坏，有时取决于我们的心态，努力是一种结局，放弃也是一种结局。只是不同的心境，有着不同的结果，你笑天是蓝的，你哭天是阴的。在艺术的路上黄鑫认真的做过选择，我们看到了今天的黄鑫在艺术创作的道路上奋发向前。“学会生活，需要一个好的心态，走好人生，需要一个好的心境，心态有时决定着生活的成败。”
“诗、书、画、印、文”，是黄鑫“五独俱全”的极品文化，不再量，在于的精益求精，令人不能息怀，也让嫉妒在心，“不遭人忌是庸才"。成熟的麦穗总是低着头颅，包容的海洋总是置身低处。真正有力量的人不怕身处低位；他们抗得了风雨、装得下委屈，懂得放低自己，才能拔高人生。
当代书坛比过去任何一个时期都丰富多彩，现当代书家必须具备传统文化素养、开阔的现代艺术视野，能感悟书法艺术形式和内涵的诸多变化，读黄鑫兄的书法作品，能感受到他在书山砚田中独辟蹊径，创造出了鲜明的个人特色，与众不同。他的作品，线条圆劲饱满、浑厚绵劲，又能随势生形，有“用笔杀纸”的老辣；笔势结构极于动静变幻、充满节奏和乐感；枯润相生的笔法、墨法及用水，如天女散花、农友插秧，让人目不暇给，渲染出作品的云蒸霞蔚。鑫翁曰：“书法之所以难，是因为它像绘画艺术之美，那样依附用水之墨，墨分五色之神韵，及色彩、物像去造型，同时是借助于笔法、结构以及节奏变化达到审美要求的高度。取古人之意趣，从‘夏云多奇峰’、‘屋漏痕’、‘折钗股’等自然物象之中夺取抽象出与书法审美要求相关的形式要素相融合，欲与古人争高低。是因为大自然中隐藏着最为奥妙的‘大美’而不言，我们只要从中领悟，便能有所启发。作为书法作者难就难在对书法艺术美的发现、发掘与把握。需要不断地去探求那些未知的东西，不断地去感悟未知世界，才能不断地激发艺术创造的灵感……”
正因他孜孜以求探索书法的自由空间与无限天地，他的作品呈现出无尽的生机与意趣。浑厚绵长的传统功力，辅以摇曳生姿的个性笔墨变化，生化出傲岸多姿的当代化审美品格，有如身怀绝技的用笔用墨技巧，发力处真气激荡，意随念转，是黄鑫的独到之处。
是高手，就难免寂寥。名利世界，花花天地，黄鑫淡然行走，总是谦谦君子、彬彬有礼，却也总是独立行走的姿态。骨子里，血气方刚的他，是有点点傲骨，一枝独秀之气节在书坛上驰骋放扬。
黄鑫是这样评孙晓云书法，曰:“孙主席的字写的很甜食，有超出女子的风度，读其味金屋藏娇，以艺论跨度不大缺少大男人的气度，古人云:“谁说女子不如男”。谈书法她的书法只适合于青少年初级学习的素材，停留于书法日常应用的广泛使用。古人云:“俗不可医”又云:“大俗大雅″;她的书法技艺是案上品，在思唯上泥古不化。学习书法应该遍临百帖，自无法到有法，有法到无法，形成我法。弃其糟粕提取精华，创作出个人风格。三十多年前我就有关注过孙的书法，那时她书法倌衔不大，谈这些也属多此一举，可今日不同，孙己功高名就，在闲暇时鑫翁也喜欢在艺坛上凑热闹，并非多此一举。希望书法艺术文化不被某些人所误导，它是中华文化的精髓，是中华艺术的瑰宝岂能让某一两个人说了算？书法艺术博大精深，它值得我们更加深入的研究和发展与传扬，不囿于成见，发扬光大。”
从黄鑫书写的不少作品中，不难感受到作者丰厚的艺术素养，和潜心于书艺所作出的种种笔墨耕耘和探索。如果说笔情墨趣可以状写书家成就的重要特征的话，那么，黄鑫的笔情，就是深入传统书法内涵的精神张扬；墨趣则是作者在书写过程中，形成的一种美学追求和审美韵致。
黄鑫是一个非常有天分的人，主要是他自己的本色在那里做创作。他有激情，而且非常投入，完全是靠他自己的天性在那里自然的流露。我看他的字我就想，如果要用古代的一位诗人来比喻的话，他就像王维的诗画一样，很浪漫，很奔放，很大气，想象力很丰富。
黄鑫的作品当中，他既有史前那种古朴，又有经过书法史不断经历和陶冶下来的那种笔法在参与。所以他是一个学习书法史的表现，他表现了我们书法美的一个过程，从他的学习与发现，到他的发展，到他的不断完善，直到和今天我们这个社会怎么结合，他这个体现是很明显。黄鑫曰:“书画创作贵在学习和创新，师古人，师自然，师造化，博采众长，提取各家精华，去其糟粕。”不囿成法、富有天趣的追求放到时下的书坛来观照，这种独辟蹊径的审美探索更能显示出特殊的意义。具体到他的艺术实践与风格探索。
黄鑫曰:“艺术创作要发挥自己的个性和特长，要善于对艺术语言性的合理性表达与阐述，评古论今应维物论艺，放胆进言正气赶超古人。面对艺术有着学术性的建议。这些不是个人的好高鹜远，是一种对艺术文化的公正定义。艺术家在人类社会艺术发展的今天应大胆的说实话。履行“百花齐放，百家争鸣。”把自己推向艺术的极点这靠的不是凭空想象，而是在于平时的积累。” 对于书法技巧的把握，黄鑫也是首屈一指的他取法北魏，变六朝的奇险为两汉的恢弘，平复帖、张迁碑、二王、宋四家的苏、蔡、米、黄古朴稚拙，古意盎然。点画线条褪去铅华，苍茫浑厚，生涩老辣，力求注入一种内在力度和潜藏的张力；用笔重而不腻，轻而不飘；结体大小正侧，奇险跌宕；在章法处理上善于运用墨的枯湿浓淡，涨墨、宿墨来增强对比关系，从而达到强化作品整体感的效果。
他对汉字的整体演变执熟于心，故在他的作品中很难找到高度重复的字形结构。每一个字的写法，都秉承服从章法布局的需要随机应变。这都源于其深厚的学养和对于书法技巧的准确把握。
黄鑫，取法乎上，师古而不泥古，先推陈后出新相勉。因为书法作为一门高深的艺术，是务必十年寒窗，甘受寂寞的。倏忽几载有余，见其近今所作，书艺精进，已具甚好内涵，洋溢着率真自然的书卷气息。“风格即人”，其书清逸脱俗，格韵纯正，正合于他本人气质和不事浮躁之风。
黄鑫，天资脱颖，幼龄近墨，其书宗法传统，初从汉隶行草转入唐楷入手，上追魏晋，下涉宋元，经年累月，孜孜矻矻，心摹手追，以书道正脉别出机杼。正由于黄鑫善学致用，立意高远，故能取精用宏，运筹帷幄，于晋韵唐法、宋姿元意之外，悟有所得。其书举重若轻，从容不迫，神气一贯，用笔圆熟，点画精到，具有良好的笔墨功夫和艺术修养，因而其作品富有传统气息。黄鑫的书法简静淡雅、轻灵隽永、风神洒脱、耐人咀嚼，正逐渐形成具有丰富传统书法底蕴的自我风格。应该说，黄鑫从艺之途，深沉、多思、勤奋、谦恭，顺乎书法发展的内在逻辑。这与表面浅浮者，盲目恃才使气者，稍得时髦即踌躇满志者，是迥然有别的。
我相信随着时间的推移，黄鑫书艺将会有更大的挥洒空间“山登极顶我为峰”的吉相。
黄鑫的书法便是一例。观其书法，心得有二：一为功底深厚，一斑窥全豹，一砾见沧海，全源自从小练就的童子功，其对汉字结体与线条的把控足见功力，非一日之寒，。二是书者的审美取向具有独到眼光。窃以为，书法作品的高下在很大程度上取决于书者对书法结体线条的选择，没有取上之审美眼力，书法作品就是馆阁体之下的末流书写。从这个角度来看黄鑫的作品，其行书和草书为上乘之作，如《坡翁词书法》行草、隶篆从整体布局到每个字的结体，再到大小错落、浓淡相宜的流畅呈现，都体现出作者自然流露出来的审美修养。书法审美情趣的选择关乎每一个书者文化境界的高下，黄鑫有这样的审美天赋异禀是幸事，然多读帖多读书才能更上层楼，亦是他的优势渐进受益一生。
“五独俱全"是他的艺术财富，更是一位艺术家的本色。诗、书、画、印、文，是黄鑫耕耘的一片良田，墨色香韵弥漫着文坛的清香。
正如一位书家云，见黄鑫他儒雅谦逊、才情勃发的艺术气质引起了我的关注。他于繁忙的实务之暇，沉醉翰墨，潜心丹青成就，实难能可贵，亦令吾钦佩！品其书作，不乏时代气息的书法路径，字里行间显现出他良好的笔墨修养和深厚的文化内涵，新意迭出，令人击节赞赏。振举有着为艺所需的天然禀赋，悟性甚高，广采博约又能兼通圆融。相信黄鑫持续努力，必将于浩瀚的书艺长空中绽露属于他自己特定印记的艺术亮色。
中国书法，是一种文化，一种人文情怀。尽管它凭借的是线条，但枯湿浓淡、曲折婉转、飘逸迟涩的点线之间，无不蕴藉着书者对传统古法的熟稔、对艺术美追求的理念和情感。由此而论，对书法艺术的欣赏，是一个对文化价值的判断。赏读黄鑫的书法作品，能清晰地感受到书者对于传统经典法帖的钟爱，在讲究中锋用笔的同时，注重创作的书写性，率意飘洒而不失力度，应用长锋入笔圆润而富有质感的线条，彰显的是书者温文尔雅的心境和诗意化的情怀。黄鑫充满文人气息的书法品格，值得寻味！
黄鑫在创新与自我寻求上己形成鲜明的个性; 重新审视和理解传统，大胆放弃一些前人的既成语言来寻找自家语汇。
寻源溯流，开前人未有之境; 除了师法古人外，更能取法造化。全力追求疏放简远、典雅高贵的意韵。黄鑫的书法无论点画、结体还是章法，都糅合了帖学与碑学的长处，终于蜕变成自家风格，乃是呈现出黄鑫书法艺术追求之真谛; 这些富有首创性的继承与创新。
黄鑫书法品格与境界也是戛戛独造的。他认为书法艺术没有一定标准，所谓共同美的观念，不过是所谓的理法原则炮制出来的幻象，根本上是不存在的，刻意追求只会限制和影响真情实感的表露。真情实感才是艺术的灵魂，情感与技巧融合无间体现了先生极高的艺术境界。他认为，书法的难能，在于它的无法。他创造了有别于古人和时人的独特风格，这种风格不囿在当代颇具争议，但并没有阻止他前行的脚步，而是潜心探索、试图有所突破。他的这种否定、创作、再否定、再创作的探索精神是可贵的。
走进一个人的艺术世界还是能够感受到他的笔意，尤其是他的行书、草书、篆刻等疾涩生风，浓淡运墨重写，飞白丛生，好有一派气象，写出了一种崭新的风貌。尤其，整体上给人一种别出心裁的感觉，有一种风驰奔腾般的感受，而还给人一种非常老辣纵横的感觉，味道非常足，不仅体现出传统书法的精气神，而且还体现出一种时代审美元素，让人一见倾心，十分难得。
“每一份令人羡慕的事业，也许一开始都无人问津；每一门日进斗金的生意，也许刚开始的时候，都不足以养活自己。但有句话说得好：不是因为看到了希望才去坚持，而是坚持了才能看到希望。”
春华秋实，翰墨长歌。诗、书、画、印、文在黄鑫先生的笔下遍地开花，撷取丰硕的成果，黄金收获。
陈思思
2022.5.2于京华
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