赵孟頫的画

作者: MsLU_BJ | 来源:发表于2020-10-14 23:45 被阅读0次

“被遇五朝,官居一品,名满天下” “悉造微,穷其天趣” 主张古意书画同源提出“到处云山是吾师”

赵孟頫山水画创作既继承传统又善于体察自然自生新意，是山水画大家。也是人物鞍马画名家。古木竹石和花鸟画也是高手

谢幼舆丘壑图卷本大青绿

该图绘东晋谢鲲故事。鲲字幼舆，好老庄，善奏琴，寄迹山林。图绘茫茫山川，荫荫松林，幼舆独坐水畔丘壑，观水流潺潺，听松涛阵阵，意态悠闲，神性超脱。图卷布局甚奇，绘法古拙，学晋、唐风格，一洗宋人旧习。

此图山石树木细笔空勾填以青绿不加皴点吸收顾恺之洛神赋的画法极为古朴雅拙。

鹊华秋色图纸本设色

取材于济南郊区鹊山采取平远法构图。山石坡岸沙渚笔法用披麻或荷叶皴法山头用青绿皴染树木芦荻屋舍沙渚人畜等则精描细点，后又以青赭红绿等多色加以渲染整个画面富节奏感虚实相生笔法潇洒潇洒清逸，设色明丽浓郁，风格古雅俊秀。是赵孟頫存世最早的一幅山水画，是他师法唐五代传统与师法自然，水墨山水与青绿山水创造性融为一体的杰作。董其昌题跋云：吴兴此图，兼右丞北苑二家法有唐人之致去其纤，有北宋之雄去其旷，故曰师法舍短...

《水村图》卷，纸本水墨，纵24.9厘米，横120.5厘米。

水村图

本幅款识：“大德六年十一月望日，为钱德钧作。子昂。”下钤“赵氏子昂”朱文印。本幅有清乾隆皇帝诗题两段，乾隆、嘉庆内府藏印及“楞伽真赏”等收藏印26方，半印8方。引首为清乾隆皇帝弘历所书“清华”二大字，并钤乾隆印鉴4方。前后隔水有“宣统御览之宝”、“古稀天子”等收藏印9方。尾纸题跋：“后一月，德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，乃过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。”钤“赵氏子昂”、“松雪斋”印二方。并诗题：“向来写意思卜居，住处只今成画图。胸中本自渺江海，主人相挽写分湖。邓楀题。”钤“觉非斋”朱文印。另有觉非叟、无名氏、顾天祥等人题记总计56段。

　　此图卷作于元大德六年（1302年），赵孟頫时年49岁，这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。山用披麻皴画出，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味。画家借景抒情，表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响，由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用。此图卷曾为董其昌所收藏，后收入清内府。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈初编》等书著录

重江叠嶂图纸本水墨画

以江南山水为题材，画面一片幽雅宁静气氛。比水村图晚两个月，但笔墨风格迥异，此图吸收李成郭熙王诜的画法，多用湿笔皴点晕染层次分明，整幅画面水晕墨障，境界旷远静穆，一变宋人刻画之习，自成一家面貌。

吴兴清远图

画吴兴附近太湖景色。画面宽阔，湖面数座远山，只用墨笔勾括，施以青绿不加皴点，笔法朴拙，设色古雅，景界清旷意境简远得唐人遗意。与其他山水画风格不同。

《秀石疏林图》赵孟頫绘纸本墨笔，纵27.5横62.8厘米

赵孟頫绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。尾纸自题七言绝句：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。” 是关于绘画与书法笔墨相通之理论的名句，对后世文人画的影响至深。

《秋郊饮马图》赵孟頫绢本设色，纵23.6横59厘米。

本幅右上方自书“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此图为赵孟頫59岁作。

赵孟頫擅长人马图，总体追求刻意写实，一笔不苟。具体画风有两类：一是宗唐人韩干之法，马尚丰肥，用色华丽，衬以山水树石背景，人、马、景合为一体；一是仿北宋李公麟之作，笔墨清淡，着力于线条，注重描法与形象、质感的统一，不施色彩，以墨代色加以轻染。人马画中的人物均著唐装，风格既具“复古”的唐画之韵，又带浓郁的文人气息，有一定的创新性。此图属仿唐人的工笔设色画法。清秋郊野，一唐装圄官在池畔牧马，红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目，有力地突出了主体人物。所率十匹骏马均骨肉停匀，活跃多姿，它们或奔腾追逐，或徐步缓行，或俯首就饮，或引颈长鸣，意态生动。此图在布局上富有特色，以中景露地不露天及右开式构图，把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合，灵活地处理景物，使画面开阔舒展，疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合，别具新意。如人物线描工细劲健，又类似篆籀用笔，古朴中见隽秀；树石、坡陀行笔凝重，勾、皴、破、染并用，工谨中含清逸；青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨，于浓丽中显清雅。总体风格行、利相兼，妙、逸并具，精逸技巧与文人雅韵结合，反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌。

　　此卷后幅有元代柯九思及清代的弘历、汪由敦的题跋，元以来曾经诸名家收藏。汪砢玉《珊瑚网》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》等书著录。

古木竹石图，赵孟頫绢本墨笔纵108横48.8厘米。

本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。枯木竹石图是历代文人善画的题材,约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰

《浴马图》卷赵孟頫绘绢本，设色纵28.5厘米横154厘米

图中绘夏日疏林间，奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态，生动自然，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树木坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。本幅款识：“子昂为和之作”。另有清乾隆帝御题诗一首，钤“几暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首为乾隆御书“青溪龙跃”。尾纸有王稚登、宋献题跋

幽篁戴胜图赵孟頫绘，绢本淡设色，纵25.4横36.2厘米

此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。

人骑图纸本设色纵30横52厘米

本幅绘一戴官帽腰系玉带的红袍青年男子骑于马背之上，男子微有髭须，左手牵缰，右手持鞭，右脚轻踩马镫，神态优雅自足。马匹孔健有力，左前蹄微起，呈行进之势。画面布局、人物形象和马匹写实画法，都深受唐代画马图影响。

　　此图元代收藏情况不明。赵孟頫弟赵孟籲在作于大德三年（1299年）的题跋中说“每一展卷，不能去手”，此卷似曾经其收藏。赵孟頫孙赵麟至正二十六年（一三六六）的题跋显示，元末此卷藏于平江（今苏州）城内。入明后，有安国、袁梦鲤、项元汴等人收藏印记。明清之际入王时敏之手，又经其子康熙朝大学士王掞收藏，后入清内府。此卷汇集了赵孟頫弟赵孟籲、侄赵由辰、子赵雍和赵奕、孙赵麟赵氏家族五人的题跋，在赵孟頫的书画作品中并不多见。后隔水自题一段，又有赵孟籲、赵雍、赵奕、赵由辰、赵麟、倪渊、宇文公谅、也先溥化、程郇、陈润祖、何颐贞、释文信、朱景渊、清乾隆帝等题跋。有安国、袁梦鲤、项元汴、王时敏、王掞等收藏印记。