1、根据主题进行布局谋篇。
因为没有主题，布局谋篇只能算是瞎想。关于根据主题进行布局谋篇，属于主题与文章结构的关系问题。解决好这一问题，文章的框架就基本上能够构建起来了。
2、根据具体材料进行布局谋篇。
没有具体材料，空有框架，文章还只不过是一张死皮。没有材料，就无法检验布这个局、谋这个篇的效果如何，只有把具体的材料放到具体的框架中去考虑，并摊牌处理好它与具体的框架之间的关系，才能使文章的结构丰满起来。
3、根据具体的文体进行布局谋取篇。
不同的文体对文章的主体与具体材料的选取要求各不一样，如果在布局谋篇时忽略这一问题，则会容易导致所写出来驴头不对马嘴，即不像样，或者说，文章不是文体所要求的文章，也即文不对体。
上文是我从网上摘下来的，也是多数作文老师常规的说法。
作品是一个有机的整体，作者尽量让人和事成为一个整体，以便表现心中的意境。传统的作文观念认为，需要编制情节，串联故事，最好是设下伏笔，几条线进行，如此达到布局谋篇的目的。这是很陈腐的不求甚解的观念，仿佛一堆人物被作者玩弄于鼓掌之中，写作的艺术变成了一种复杂的裁缝手艺。这种观念指导下的写作有一个成果：作品完成了，好不好它是不负责任的。
“文章本天成”“胸中有丘壑”，说的都是作者心中有了心相，用克罗齐的说法“直觉即表现”。作品在作者心中业已表现而成，需要做的是物理化的工作——写出来。
我理解的“直觉”，并非说一个画卷在作者心中，而是说他觉得有把握了，能抓住一段生命的体验，逐渐凝聚成形。博尔赫斯的《环形废墟》里写道：他有点伤心地感到，他的儿子快要诞生了——也许等不及了。我们可以将之看作写作的孕育过程，既开心又难过。最终，作品在纸上展开，作品作为一个整体活了起来，它是一个有机的整体，有生命了，不再属于作者。
这个创作过程，作者是创造者，作品是创作物。作品有眼耳鼻口有四肢五脏六腑，还有一颗心，这些都来自于作者的分裂。
如果作者没能力分裂出这些血肉精气神，就不该提笔写。
如此多的头绪，假如直奔主题，必然不成形；假如简单化处理，必然站不起来；假如不是从心里分裂出去的，必然活不成。
比如最常见的题材：反腐败，为什么都写得很糟糕呢？
因为都是直奔主题，抖一个包袱，结束了。事实上，一个腐败分子的生活是有很多侧面的，他也有他的四肢五脏六腑，比如亲朋好友爱恨情仇，需要全方位刻画才行。当然，这种刻画需要选择裁剪，需要取舍轻重缓急。
假如写作者只是将一个典型形象从血肉中抽取出来，就变得非常干巴，和说教无异。
一个腐败分子，他可能有求学，有坎坷，有婚姻恋爱，起起落落，心路历程是非常复杂的，这些和他的命运都是关联的，不能直接抽取一个单一的故事，那样是无机物，不会是有机体。
如果读者您的作品概念化，脸谱化，简单化，图解式样的，是否需要反思一下呢？表现层面，看似和谋篇布局的写作手法有关，其实和作者对文学的理解有关。
在写作的初级阶段，我们应坚持写任何东西，都灌注感情，当作品为自己的创造物，不做所谓“练笔”。爱文学空喊没有用，每一次写作都怀着爱，才是真的爱。歌里唱得好：爱你就等于爱自己。
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