用诙谐轻松的笔调，描写小人物的离合悲欢——读舒雪洁老师作品有感
在简书，我与舒雪洁老师都是资产不到两千的穷家小户，也是不抱团不媚大V不贬后生的“三不”中年，纯粹是业余玩儿文字的普通作者，也许是相同的“阶级”、秉性，让我们在文字里相遇，继而惺惺相惜。
文字的缘分，就是这么妙不可言。
舒雪洁老师的文章除了描写海外风情外，更多地着墨于普通海外务工人员身上，他们为了生活，通过各种方式离开家园，有的还选择了出国门，在异国他乡打拼，个中滋味，不是三言两语可表。
但因自身的原因，走出国门后，他们能够选择的工作大多还是需要付出超长时间的体力活，唯一与国内不同的是，薪资待遇高，但同样要承担各种风险。
舒老师在记录下海外同胞工作的酸甜苦辣时，没有任何煽情、没有用华丽的词汇去反衬各种艰辛，而是用诙谐、俏皮的笔调去描写他们。如《打黑工》：
我在前面跑，警察在后面追，边追边叫，我朝后一看，追我的是个胖子，大腹便便，腰间还挂着手枪手铐警棍什么的叮叮当当，还穿着军用皮靴，在后面气喘吁吁地追，那不叫跑，只能叫快走，我仿佛听到了他的喘息声。
小样儿，想追我，当年老子当兵时十公里全副武装越野可不是白练的，一会儿功夫，胖警察就被我甩得踪影全无。
我来到一个僻静的小巷，坐下来先喘口气，这时才感觉到手和胳膊的疼痛，我咬着牙把扎到手上胳膊上的蒺藜一一拔了出来。
这一段描写画面感极强，读着笑着，眼里就有了泪。
文中的“我”被警察追赶，他没有咒诅对方，没有炫耀自己的“酷跑”，而用白描的方式简简单单一句，“当年老子当兵时十公里全副武装越野可不是白练的”，来结束这个足可以改变他海外务工命运的“突发危机”。
没有一个多余的字，干脆利落。
我在想，如果舒老师用口水而不是反复修改、推敲，笔下的“我”可能就是呼天抢地、各种抱怨。
当然，如果多用些文字去描写“惨”，可能会赢得更多读者的共情，但这篇文章就会失去文学的美感，而成为“口水”的泛泛而谈。
共情很重要，但舒服老师拿捏得恰到好处，很好地平衡了“共情”与“文学性”。
在一些不符合社会公俗良习的事情上，舒老师没有站在道德的制高点去批判，而是附身低下头，用平实的文字，忠实地记录下他们的离合悲欢，如《出国那些事儿--搭伙》一文：
为了解决各自的生理需求，不是夫妻的男人女人同居，一起生活过日子，被称为搭伙，也叫临时夫妻。
有同居前写有协议书的，坚持互不破坏各自家庭的原则，一方回国，或一方家属出国家庭团聚，同居关系便自动解除，今后双方互不纠缠，好合好散。
这种情况据我了解有很多，我无法对他们的这种做法做任何评论，单纯地把这些人归为好人与坏人，似乎都不妥。
舒老师不是没有原则，但他没有用自己恪守的底线作为衡量他人道德标准的标杆。做到了“不知他人苦，莫劝他人善”，只着客观记录。
用心写作的人，素材俯首皆是，信手拈来就是一盘色香味俱佳的“好菜”。舒老师做到了。
（2021.1.25---2121.2.3,断断续续地完成于地铁中。）
祝文友们辛丑年 春风得意
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