余秋雨《教师的黑夜》写了他的三个得意弟子，一个车祸，一个失踪，一个病重而涅槃重生。而这个涅槃重生的学生在病重期间编了一本他老师的语录，这是他的老师为这本语录写的序。典型的“秋雨体”散文，淡笔勾勒，有节制的抒情，层层铺垫，起初看过去似在闲聊，海阔天空，但话题的线始终牵在作者手里，我能感觉到他在慢慢收束，直到最后的点睛一笔，全文便生动活泛起来了。再回过头来看这个标题，可以庆幸我们的教师终于从黑夜中走出来了。
《我的老彭走了》（樊锦诗口述，顾春芳撰写）写的是两位考古专业工作者对爱情和事业的坚守，平凡而不平凡。典型的口述体，语调看似平静，情感流动有如涓涓细流，不时泛起不平静的小浪花。重细节，这是这篇文章最感人的地方。
高伟《五月墓园独语》纪念母亲，情感真挚，仅录两句以见一斑，“从此往后，世上所有的月光都注定噙满了哀伤”，“从此，我的身后，再也没有一双凝望我的眼睛了”。这两句言人之所未言，化虚为实，极具穿透力。类似散文读得太多，恕不一一展开。
韩少功《人生忽然》（外三篇）是阅尽人生的大感悟，是常人容易忽略的小细节。正如作者所说，“我曾在二十世纪和二十一世纪到此人间一游，陪伴了你们这些岁月，幸福已经足够。”《萤火虫的故事》可为《人生忽然》的续篇，其对“大时代”的勾勒，对“小时代”的点染，力透纸背。《深夜有泪痕》是对小钢先生写作“野路子”的肯定。《眼见如何为实》则肯定了曙光先生独特的眼光和敏锐的观察力。这里也有很多作者独特的见解，眼见未必为实，“这世界上眼见为偏、眼见为浅、眼见为伪的反例多了去了”。“这就好比同看一片风景，平镜、棱镜、凸镜、有色镜、哈哈镜的效果会很不一样”。
（摘自2022.8.5.～8.6.日记，8.6.10:40.初稿）
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