这是部老片了。现在这个娱乐速食时代，一部已经从院线排期里消失，转而能在视频门户看到的电影，都能被称为老片。至于年代更久远一点，那应该叫经典。
《师父》能不能称为经典，我不知道。拿到一张优酷会员卡，看的第一部片子，选了这部评分高达9的国产功夫片。
一部硬汉片，这是我在片子前20分钟下的结论。台词简洁没有一句废话，画面干净没有一点多余的色彩，就连人物之间的互动，也是干脆到让我有关掉页面的冲动。
还好我看到了最后，还挺喜欢。不是因为廖凡有多能打，而是片子里的女人们，实在太出彩。
宋佳饰演的师娘，从头到尾都是一副置身事外的淡然。从接受廖凡的“求婚”，回家路上的巷战，到守在武馆门口祈求自己男人平安，都一丝不苟地维持着自己的体面：不急、不怒、不乱。
但前面所有的体面，在看到廖凡从戒备森严的武馆里，破门而出夺路而逃的那一秒，全都被抛在了身后。她脱掉高跟鞋，撕开旗袍，散乱着头发，拎着箱子在街头狂奔，一副失魂落魄的模样，心里只想着一件事：追上他，一起走。
错过火车之后，坐在站台，面对来势汹汹的天津武林，她又恢复了昔日的体面。在确定廖凡已经逃脱之后，只说了一句话：他犯的事儿，我担着。
听到这句话的是蒋雯丽饰演的邹榕，彼时天津武林大佬的遗孀，此时津门武林真正的老大。
师娘的话，只有邹榕能听懂。因为邹榕曾经说过：男人打的天下，女人要守住。
论功夫，她在一群硬汉中是十足的弱者；论权谋，她却能能HOLD住整个武林和觊觎武林的军界高官。所以，一介女流才能以孱弱之身，在如云高手中占得一席之地。
所以，她珍惜师娘这看似以卵击石的“担待”，回头轻轻一句话，留给师娘一个未来：
老规矩，逃了，就等于死了。
一百个人有一百个哈姆雷特。《师傅》确实是部硬汉片，有人能从里面读到武侠精神的传承，有人能从里面看到中华武林衰败的必然，有人能从里面精炼出国产武侠电影的星星之火，有人能从里面感悟到现实社会的权力争斗。
我看到的，是片中女性角色的坚忍与体面。
或许从女权主义的角度，邹榕和师娘，都是男权社会的牺牲品。
周旋于门派之间的邹榕，为了守住男人的事业，牺牲了自己后半生的轻松惬意：以先夫的遗产和大佬遗孀的江湖地位，她什么都不做应该也能过得很好。
没赶上火车的师娘，年轻时被洋人辜负，失去自己的亲骨肉，人生最大的梦想就是跟着富商去巴西种可可。同意和师傅在一起时，也曾斩钉截铁地说绝对不离开天津，最后却和邹榕一样，愿意担起男人的“事儿”——拿着师傅给的全部家当，她安安静静地留在天津也能过的很好。
两个人行为背后的逻辑都是：因为我是他的女人，所以我必须承担起这一切。
她们的人生和男人的人生紧紧绑在一起。
邹榕是用自己的后半生代替先夫而活，所以她短发、西装、皮鞋，全片只穿过一次旗袍，她弱化自己的女性气息试图更加贴近一个男性的存在，仿佛非如此不能受到接纳与认可。
因为她的遗孀身份，继承了男人所有的荣耀，还有所有的责任。
师娘呢，也把自己看成了遗孀。师傅已经逃了，她还在。她手里有师傅留下的所有财富，于是天大的事儿她要担着，根本不在意能不能担得起。
但，这在我看来恰恰是女权的象征：独立、智慧、勇敢。就像是立在橡树旁边的木棉，不攀附、不盲从，不仅爱男人伟岸的身躯，也爱他坚持的位置和足下的土地。
这是民国女人的体面。
DAY 24
END
P.S 文末的那一句描述，来自舒婷的《致橡树》。
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