《散文写作教程》（第七章 真趣）学习笔记
好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。可见有趣的灵魂多么难得和重要。高雅、幽默、有趣的散文往往能让读者看到作者的灵魂的底色。
1. 童趣。
年龄的增长不应抹去人们内心的童真和童趣，作家们回忆童年的文章往往上童趣盎然。
一贯“横眉冷对千夫指”的鲁迅，在写作《从百草园到三味书屋》时是充满童趣的。他不仅描写百草园时充满童趣的，而且对三味书屋里在先生严厉管束下的儿童们的各种形态描写，也是富有童趣，极其真实、生动的。
冰心的童心和童趣也许是最丰富的。她写的《说几句爱海的孩子气话》《笑》《繁星》等无不如此。
贾平凹《天上的星星》记叙的是小时候他与妹妹一起看星星的故事，其叙述手法与往常作品的雄放风格迥然不同。他是怀着一颗童心，用儿童的视角来讲述的。
2. 雅趣。
散文写作者要有高雅的趣味，并在文章中将雅趣体现出来，不能以低俗、庸俗和媚俗来博人眼球。
周作人的《乌篷船》，笔墨朴素自然，语调平和淡雅，情思闲适隐逸，乡愁醇香若茶，字里行间透露着雅趣。
喝茶，对于文人而言是雅事一件，它的境界如果止于解渴，也就谈不上什么雅趣了。但周作人的《喝茶》，已经进入了茶道的境界，这种境界超越了人对喝茶本身的生物性需求，进而升华到审美境界和人生境界，卓然脱于流俗。
雅俗与生活的境遇全然无关，而与作者的心性素养和心境心态密切相关。
梁实秋《雅舍》一文中名为“雅舍”的寓所，实为一所“并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏”的“陋室”。
对于住过各式“琼楼玉宇”和“摩天大楼”的梁实秋而言，实在太过简陋，然而，他却以极其乐观的心态将它命名为“雅舍”，并用十分清雅的文字，一一描述雅舍的种种“个性”，因为在作者看来，“有个性就可爱”。
从《雅舍》中我们可以看出，所有艰难困苦、狼狈不堪的生活在梁实秋笔下都充满了雅趣，这实为作者宽广心境的一种体现。
3. 幽默。
在笑的审美中，滑稽、讽刺、幽默构成三个不同的层次，以幽默为最高境界——有趣、可笑而意味深长。
在当代社会，幽默已经不是奢侈品，它是生活的必需品，待人接物、演讲作文，如果有幽默，会大爱欢迎。散文有了幽默，就会大大增加它的可读性，并给读者带来更多的阅读趣味。
幽默，虽是个“五四”时期的舶来品，但林语堂在《论幽默》一文中认为，中国自孔子、老庄就有幽默，而幽默是文学发展到相当程度的必然结果。在林语堂看来，幽默是与虚伪、欺诈、迂腐、顽固和各种扭曲心理截然不同的人生观和处世哲学。
老舍则认为，幽默首先是一种心态，这种心态是包容、带着同情的。
贾平凹的《笑口常开》一口气写了十九个生活小故事，用幽默的语言讲述了20世纪80年代知识分子的人生遭际，有的郁闷，有的尴尬，有的令人哭笑不得。
毕淑敏的《素面朝天》以自嘲的口吻讲述自己的外貌，而并没有因为凡常的外表而自惭形秽。这种幽默说明了能打趣、自嘲的人，他们的内心往往是强大的、独立的。
胡晓梦的《这种感觉你不会懂》，以一个女大学生的视角，用略带尖酸而又幽默的语言，道出了女大学生宿舍集体生活中原本令人尴尬、郁闷的烦心事，20世纪80年代后期，女大学生宿舍中锱铢必较的生活空间、肆意弥漫的荷尔蒙、不胜烦恼的个人成长，都跃然纸上。
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