奢侈品牌缔造者香奈儿曾说：“小说教会了我如何生活。如果我有女儿，她们所有的一切教育都将来源于小说。”
小说是虚构的，把小说应用于真实的生活，可能吗？小说是如何指导人们生活的？
01我们为什么要读小说
华莱士·斯泰格那在《斯坦福大学写作课》中说：“读小说肯定会丰富我们的认知。小说的写作来源于生活，当我们把虚构的小说映射到我们真实的世界中，我们可以从中找寻到我们自己。”
读小说会丰富我们的体验，尤其在谈论爱情方面，古今中外各种类型小说都有描写，惊心动魄型、至死不渝型、爱而不得型...
在《遥远的救世主》中当芮小丹告诉密友肖雅文自己爱上丁元英时，肖雅文不想好友陷得太深，苦劝道：“求之不得，就得受相思之苦。相思有多苦，古今的诗词都说尽了。你是女人，有女人的天性，一日陷进去就很难自拔。”
求之不得的爱在《第一炉香》里也一样，葛薇龙虽然最终得到了物质上的满足，却始终得不到所爱之人的心，只能笑着对乔琪乔说：“我爱你，关你什么事，千怪万怪，也怪不到你身上去。”
葛薇龙什么都懂，什么都明白，她的爱而不得，她内心窒息般的痛楚，也只能借着黑暗的掩饰通过低声啜泣来宣泄。
读着这些小说好似跟着主人公也谈了一场苦恋，过了一遍她的生活，因而我们也添了一层认知，多了一份体验。
华莱士·斯泰格那在《斯坦福大学写作课》提到：我们如果被一本书深刻而剧烈地打动，这是一种最私密的体验，比结婚更私人化，只有自己可以享受到的一种状态。
我们可能会发现，原来这个作者的想法和我是一样的，我们知道他如何看待自己，如何看待自己的生活，如何努力地生存，兴许还生活得平静安详。
02怎样写出好小说
作为文学爱好者的我秉持打破砂锅问到底的态度，不禁追问：这些打动人心的小说是怎么写出来的？
华莱士·斯泰格那在《斯坦福大学写作课》中认为：作者应该把自己的小说当做一件艺术品来创造。
纯文学写作其实属于创意写作，需要有丰富的想象力。创意写作的目的是给读者带来美学的愉悦体验，尝试在我们日日夜夜的挣扎中，在爱、恨、暴力、乏味、残酷无情的事实漩涡中，揭示出来形式与意义。
怎样才能写出清新脱俗有创意的作品呢？
一，创意写作包含着对意义的追寻
作者不论采取了什么形式的创作方式，不论是诗歌、短篇故事、小说、戏剧、传记，它都是为了搞清楚某一件事情或追寻某种意义。
二，创意写作从感官开始
作者要调用自己所有的感官去感受生活，让作品充满了激发感官的文字，这样一来就能直击读者的感官而触发心灵反应，让读者能够鲜活的感受到作者想要表达的思想。
三，想要写出令人信服的作品，必须依靠语言
海明威说，写作时最困难的不是真切地了解自己的感受，而是写下实际发生的行为，写下那些触发情绪的动作和事实，这样能够让文字呈现出来的情绪。
对于作者来说用准确简练的语言记录当时的情景，有利于营造出鲜活的情绪，这样的情绪在一年甚至10年之后重读依然鲜活可感。
03怎样学习写作
初学写作的人需要严格得用这种方式去练习，要仔仔细细地观察、练习、同时保持耐心、“纯粹地描述”你发现的你观察到的。不要只传达意义，同时也要传递其情感的精髓。这就好像让你接近一个一打开便沉浸其中的东西一样。
华莱士·斯泰格那教授总结了几条写作的经验法则：
1.从事件的中间开始，以动作开始。
2.持续描写动作，不要用意义侵犯扰动作。
3.永远不要过多解释。让读者用自己的大脑和想象参与其中。
4.不要介入自己的故事。选择一个视角并一以贯之。
5.不要卖弄自己的风格。文风需要匹配人物和情境而不是坚持自己的风格。
6.不要寻找词语替代“说”这个词。
7.学会干净利落地结尾。
现实远比小说魔幻，此刻你在抱怨40度的高温热得让狗都跳脚，乌克兰那边与你年龄相仿的人却无家可归；你在慨叹活着没意思，昨天就有人被枪杀失去生命......
我们为什么要读小说，要创作小说?
为的就是：在面临荒诞现实时，能有一处伊甸园供我们片刻休憩。待蓄足精力，方好重新走进现实这个舞台，演绎人生的意义。
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