一、沈佺期、宋之问与律诗的确立
两人合称“沈宋”，是同门进士，侍奉权贵张仪之，受武则天重视，经常出入宫廷，多应制诗。后来受张仪之牵连，诗歌才走向民间，写了一些抒发情感的诗。
律诗的发展：律诗与古体诗相对，古体诗是汉朝来自民间的诗歌创作，诗歌发展到了唐朝，诗歌多押韵平仄。
建安以来，散文、辞赋、诗歌骈偶化。刘梁时，诗坛“永明体”形成，要求声䪨格律。到了唐初，已有一批符合规范的五言律诗。七言律诗成熟稍后。
沈宋的贡献在于：把已经成熟的形式肯定下来，使律诗篇章确定，平仄、对仗规范化。
五言自沈宋始可称律，律为音律法律，天下无严于是者。知虚实平仄不得任情，而法度明矣。
如《独不见》（沈佺期）“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。”
《题大庾岭北驿》（宋之问）“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。”
《渡汉江》（宋之问）“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”
二、文章四友
指武则天时期的宫廷诗人，李峤、苏味道、崔融、杜审言四人。其中，成就最高的杜审言。
《风》（李峤）“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”
杜审言是杜甫的爷爷，如他写的《和晋陵陆丞早春游望》“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海经曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”把游子的思乡情怀和江南早春的感受写在一起，感受不到悲伤的情绪，反而洋溢着欣欣向荣的明亮。
除此之外，还有
三、张若虚与刘希夷
两人继承了初唐四杰的七言歌行
1、刘希夷，有才华但早夭的诗人。他的叔叔是宋之问，其代表作为《代悲白头翁》。
代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思
【作者】刘希夷 【朝代】唐
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
这首诗运用了很多对比、排比的手法，一唱三叹，非常婉转流畅。
2、张若虚，以孤篇横绝全唐，称为吴中四士，还有贺知章、张旭、包融。代表作《春江花月夜》。
春江花月夜
【作者】张若虚 【朝代】唐
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
婉转清丽流畅，抒发了诗人对春江花月夜的感情。表达了对人生、自然的感受，发出了人生短暂的惆怅。
他们增加了对宇宙人生的思索感叹，白描点染，意境深远，典雅清新。
四、陈子昂
高唱建安风骨的陈子昂，24岁中进士，一度得到武则天赏识，语多直接，后被罢免。本人思想复杂，少时受道教、佛教影响，又好纵横游侠，具有豪爽浪漫、敢作敢为的性格。晚年，因失时不遇，又转向老庄和佛教。从折节读书到辞官，又接受了儒家王道仁政思想。他以关心国事民生为已任，敢于直言，反对烰华夸饰，堆砌典故的宫廷诗风，主张直接继承汉魏风骨。
四杰是继承齐梁诗风，在此基础上改良；陈子昂是直接继承汉魏风骨，所以他的诗风苍凉悲壮，沉郁又高雅冲淡。代表作《感遇诗》三十八首，《登幽州台歌》以及《蓟丘览古》七首。
他的感遇诗，或抒发理想或讽刺时政，或哀叹民生。《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
陈子昂上承建安，下启盛唐。
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