临沈周山水册页（一）

临沈周山水册页（一）

中国画在整体效果上表现为两种审美倾向：“写实”造型与“形式”造型，一定意义上同构成中国画的传统，互相渗透，各时期又有各自的侧重。“明四家”绘画在继承元的基础上，山石树木的用笔用墨都具有较强的书写性，与从属“物象之逼真描绘”的宋画相比，一定角度上，明画以其造型中的形式化告别了宋画显得“刻画”的写实经验，但明人并没完全背离宋人。对宋画进行了简化，显得放逸空灵，但依然保留着宋画“严谨”风范，整体上的真实感。没草率迹象，更无“逸笔草草”的轻松与游戏感。沈周，则是一个分水岭，宋代绘画在元受到毁灭性打击后，在沈周手中得到又一次的振兴，作为明吴门的宗师和奠基者，对于后世的影响举足轻重，沈周之后的大大小小画派多以吴派为宗师，特别是把沈周作为个案研究，其风格流变对中国绘画的发展及审美意识走向有重要的决定性作用，其对于今天中国画的发展趋向有着重要的借鉴和参考价值。