陈鸿寿，号曼生，杭州人，生于乾隆三十三年，嘉庆六年拔贡，官至淮安同知，著名书画家、篆刻家、诗人，也工竹刻，是著名的“西泠八家”之一。陈曼生于公元1812至1815年间，任紧邻宜兴的栗阳县令，为他有机会亲身参与早就钟情的紫砂壶的设计制作创造了一个良好的机会。清朝康乾盛世之后，紫砂壶艺的发展已显疲态，陈曼生的到来为宜兴紫砂注入了极大的生机。他将当时的制壶名手杨彭年等邀至府中，并邀其幕友郭频伽、高爽泉、江听香、查梅史等文人雅士共同探讨设计砂壶的款式型制，并精心巧思合适的铭文镌刻于壶上，每款壶上铭文的内容、字体、布局乃至镌刻刀法与壶之造型如同天作之合，文人的审美情趣、哲学思想、人生理念也精妙地融入紫砂，令人玩味无穷。
陈曼生与制壶高手杨彭年合作，以“阿曼陀室”的壶底印章推动了整个紫砂历史的更新与发展。自陈曼生起，紫砂壶不仅造型丰富，而且更重要的是，“曼生壶”的命名都是经过创作者精心构思而得，具有浓郁的文化气息，也极富哲理，包含了陈曼生对中国哲学的深刻理解，从而演绎成具有美学内涵的紫砂作品。如此高品位的紫砂壶一经面世，便身价不菲，除了紫砂爱好者争相收藏，一些达官贵人、富豪巨贾，也为一壶不惜重金争购。
再现“曼生十八式”
“曼生十八式”虽为多部紫砂典籍所记载，但因没有确切的“曼生十八式”图文资料，而存世的“曼生壶”又远不止十八式，因此对“曼生十八式”的争议也由来已久。为更好地学习和总结“曼生壶”的艺术成就，多年来，研究者对国家博物馆、上海博物馆、天津博物馆等馆藏“曼生壶”，以及部分私人收藏家所藏“曼生壶”进行观摩、品鉴，对典籍所载资料进行反复探究，逐步整理出了最具“曼生艺术”代表性的“曼生十八学士壶”。
在拍卖市场，陈曼生款的紫砂壶价值也开始渐渐凸显。2011年陈曼生款朱泥虚扁壶，估价在50万元，最后成交价达到90.5万元；而在2012年春拍中，陈曼生款宝珠顶三足紫砂壶，估价为100万元~150万元，最后以160.3万元成交。到2014秋拍收官，紫砂壶无疑成为热议的收藏焦点，陈曼生款紫砂壶以197万元的高价成交。一连串数据的飙升，均在显示着这个看似其貌不扬的泥火艺术所蕴藏的巨大投资潜力。古人常说，“书中自有黄金屋”，如此看来，凭借自己的好眼光收一把好的紫砂壶，让壶中也有“黄金屋”便不是空谈了。
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