全书框架：

1、“感觉”的定义：感觉在身为设计师的作者这里，是所有人垂涎的“灵感”、是“创意”。

但它并不仅限于设计师，对于从事各行各业的人来说，都有自己特定的“感觉”定义，譬如在产品身上，一个功能的创新力与决策，即可称之为“感觉”。

2、“感觉”的来源：作者反复强调

* “感觉”并不是天生所得

*“优秀的感觉力”来自大量的知识储备与日常积累

3、“感觉”的培养、打磨与运用

*  大量的知识学习与积累

* 为理应掌握的知识而做出努力

* 将知识的汲取转化成一项日常工作，像呼吸喝水一样融入到生活中去

对于产品工作的方法论思考：

1、大批量经典产品的学习（知识的积累）

2、当下热门产品的深度体验

3、经典产品与流行产品的共通之处提炼与思考

4、基于以上积累的推理，以及自己产品的思考

前言

我之所以能做到，并非因天赋异禀

记：想到之前学画画时，苦于画来画去没有自己的特色与风格。老师说：“不要去刻意追求风格，画的多了，风格自然在你笔下显现。”

最好抛弃那种做出震撼世界的企划的想法，因为这种类似于自我展示的野心会让你的企划变成空中楼阁。

你我拥有同等的“感觉”，区别在于如何去培养、运用、打磨它。

第一章   感觉的定义

要生产有“感觉”的商品，对“一般”的认知至关重要。不仅如此，正是“一般”才是衡量“感觉优劣”的唯一工具。

知此知彼，知其正中。

我们所认知的“一般”的基准与大众的“一般”越接近，达成事物最优化的几率越高。

知晓“一般”，即拥有生产一切东西的可能性。

美术是名副其实的学问，应该分为两部分。第一，是积累艺术和美术相关知识的“学科”。第二，是绘画、手工等“实际操作”。

第二章   “好的感觉”成为时代需求的技能

成功之前坚持到底

市场调查的两个陷阱：第一，人们通常不自主地更在意难看而显眼的东西。第二，会消灭新的可能性。

记：坚定认为正确的事情就要坚定去做。

紧张感淡薄进而会减弱精益求精的上进心。

商品是一种“输出”，以“物品”的形式存在，因此人们对其进行判断时为视觉所左右。

不论工作如何出色、产品如何方便，若不能控制人们的想法，商品便不能直击人心。

记：如何向用户巧妙的传达我的新交互？

认识到简单事情的重要性，每天加以实践。坚持重复这个实践的过程才是困难之所在。

第三章   “感觉”源于知识

知识如纸，“感觉”如画。

所有工作都是通过创造价值而获得报偿的。

在“输出”的前期，以知识为基础确定方向性的过程至关重要。

若熟知A，则可得到A。若拥有A的知识和B的知识，则会因好奇“将相隔千里的A和B整合在一起会怎样”而创造出C。要产生更多奇妙的整合，就需要积累更多D、E、F等知识。

接触新事物时，自然而然会将其与过去的事物、过去的知识对照思考。

远离一直以来的思考方式，太过于拘泥于独创性，最终将诞生“自以为是的创意”、制造东西的人，在求新的同时，也应对过去抱持敬意。

我认为只有知识才是寻求答案的线索。拥有渊博的知识意味着拥有很多有助于磨炼“感觉”的良师。

在知识的积累和预测的反复过程中，“感觉”将逐步得到打磨和提升。

为使不可数值化的事物达到最优化，客观信息乃重中之重。

舍弃固有思维、收集客观信息时提升“感觉”的重要方法。

你只需认清自己一直以来没有为获得知识而付出努力这个事实。

记：同样的，“感动自己”式的伪努力一样不可取。

第四章     凭借“感觉”最优化你的工作

“感觉”是有保质期的。

细节孕育设计，细节孕育品牌。

畅销商品所要求的是不欺消费者的精度。

不懂不是因为没有“感觉”，而是因为没有为打磨“感觉”做出努力。不懂时仔细观察，为理应掌握的知识而做出努力吧。

深挖目标人群的特性是打磨“感觉”的重要法门。全凭喜好来讨论商品前期构想，不仅得不出结论而且浪费时间。

记：产品中，切记“只为自己做产品”。

为使“感觉”最优化而对商品进行具体构想时，“人物”、“时间”、“场合”是最有必要遵守的三原则。

若要打磨“感觉”，灵活运用感觉的技术也极为重要。

挣脱固定思维的方法是去尝试与往常不同的事。从眼下开始，做一些细小的改变吧。给自己带上镣铐的正是我们自己。

我对旅行的定义是逃离日常。即，非日常。

为打磨“感觉”，知识固然必要，要吸收知识为己所用，感受能力和好奇心也是不可或缺的。