所谓的三足鼎立指的就是宝岛1950年代成立的三大诗社，对新诗后来的发展奠定了坚实的基础，影响了一代又一代的诗人，直至今日，宝岛的诗坛也是繁荣昌盛。而内地诗坛自战后就萎靡不振，上世纪8，90年代，思想解放，朦胧派（本来是贬义词，批评当时的新诗看不懂，后来反而成为派系美称，如同西方绘画的印象派一词。而北岛是不认可这个名称的，他更喜欢今天派这个称呼）等才锋芒毕露，然而时至今日，诗坛却遍布妖魔鬼怪……
1.现代派，现代派诗社，1953年2月1日，纪弦独力创办现代诗季刊杂志，，强调“主知”的路向。1956年1月15日，纪弦，郑愁予和林亨泰等人于台北市民众团体活动中心举行“现代派诗人第一届年会”，宣告“现代派”与现代诗社正式成立，并一度集结了115位诗人。1962年，现代派被纪弦取消。
现代派的代表人物纪弦，作品《狼之独步》，“我乃旷野里独来独往的一匹狼”；郑愁予《错误》“我不是归人，是个过客”；林亨泰，图像诗《风景No.2》“防风林 的/外边 还有/防风林 的，/外边 还有”
2.蓝星诗社，覃子豪，钟鼎文和余光中等于1954年3月成立，蓝星诗群的代表诗人有余光中、覃子豪、钟鼎文、罗门、蓉子、夐虹、周梦蝶等。蓝星诗群强调“纵的继承”，与现代派的“横的移植”互相抗衡，以诗歌来体现出生活态度和面对现实的艺术价值观念。
覃子豪，代表作《瓶之存在》“自我的静中之动，无我的无功无静/存在于肯定中，亦存在予否定中”；余光中，代表作《寻李白》“自从那年贺知章眼花了/认你做谪仙，便更加佯狂”；钟鼎文，代表作《三峡》“大江东去/一万里尽是滔滔”；罗门，代表作《流浪人》“一颗星也在很远很远里/带着天空在走”；蓉子，代表作《我的妆镜是一只弓背的猫》“我的妆镜是一只弓背的猫/不住地变换它底眼瞳”；夐虹，代表作《诗末》“爱是血写的诗/喜悦的血和自虐的血都一样诚意”；周梦蝶，代表作《菩提树下》“谁能于雪中取火，且铸火为雪？”
3.创世纪诗社，由“创世纪铁三角”洛夫、张默、痖弦在1954年发起，诗社成立后出版《创世纪诗刊》，超现实主义的集聚地。
洛夫，代表作《石室之死亡》“我去远方，为自己找寻葬地/埋下愚蠢”；张默，《七零八落的海》“直上直下/滔滔不绝/千摇万晃/梦是一切”；痖弦《坤伶》“那杏仁色的双臂应由宦官来守卫/小小的髻儿啊清朝人为她心碎 ”
现代派的风格是多变的，尽管纪弦提倡现代主义和知性；蓝星诗社很好地处理了传统和新诗的关系，很符合我的审美；创世纪的风格很超现实主义（直觉，弗洛伊德所说的潜意识，而非基于经验），写的诗基本看不懂，但也有悲天悯人的力作，如痖弦的《红玉米》和《盐》
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