最近终于看完了《白夜行》。“剖析人性黑暗的极致”几乎已经成为这部小说的标签。说实在的，比起压抑琐碎的日本小说，我更喜欢治愈系的日本电影和动漫。但不管你喜不喜欢，看过后的就会被窒息的氛围缠绕，那些阴郁冰冷的文字总是不时的跃入脑海。这大概就是《白夜行》和日本战后文学的魔力吧。
东野圭吾喜欢通过情节的碎片化和人物的无主角化，使得小说呈现出不完整的感觉，读他的作品必须通过篇章内的部分线索推断出时间、空间以及相应的人物关系，进而再理解小说叙事。下面以提纲的形式，梳理一下《白夜行》中故事的“核心事件”和转折点。
1.亮司发现父亲侵犯雪穗，一怒之下杀死了父亲。
2.警察立案侦查，松浦勇等嫌疑人有不在场证明，警察没有找到罪犯。
3.唐泽礼子收养雪穗，雪穗摆脱过去阴暗的生活。
4.菊池文彦获悉桐原弥生子和松浦勇幽会的照片的存在，想要进行调查。亮司和雪穗合力设计藤村都子和菊池文彦，掩藏过去。
5.川岛江利子和筱冢一成结识、交往。川岛江利子遭雪穗算计，两人分手。（导致后来筱冢一成怀疑雪穗）
6.高宫诚向千都留表白计划失败，继续和雪穗完婚。
7.高宫诚再遇千都留，出现外遇，与雪穗离婚。
8.筱冢康晴结识雪穗，并展开追求，筱冢一成怀疑雪穗
9.今枝直巳接受筱冢一成委托，调查雪穗。
10.今枝直巳失踪，查到的资料丢失。
11.笹垣润三和筱冢一成交换信息，更加了解亮司和雪穗的关系。
12.笹垣润三推断出十九年前的真相，联合其他警察准备在雪穗服装店开张日抓捕亮司。
13.亮司自杀，雪穗否认关系。
只看了日版的电影《白夜行》，可能是电影这种载体自身的限制，对碎片化的人物关系进行了合并和删改，虽然主线剧情清晰了，但不能否认，削弱了东野奎吾作品里催眠式的让人模糊善恶边界的魔力，这也是电影饱受诟病的一点。
雪穗和亮司之间的关系，一直是大家津津讨论的焦点。虽然从表面上看，两个人除了最后一幕从来都没有出现在一个画面里。他们之间似乎就是世间两个冷冰冰的恶魔之间的合作：亮司为雪穗除去障碍，雪穗利用自己的人际关系为亮司攫取利益。但亮司对于雪穗的感情主线总是呼之欲出——爱和赎罪。在小学五年级看到父亲对雪穗做的事情，为了保护雪穗，杀害自己的父亲后，亮司的生命中只剩下两件事，“赎罪”和对雪穗的爱。亮司所做的一切都是在为雪穗能过上正常生活，拥有光鲜华丽的人生。他尽一切可能满足雪穗的“夺取”，只要是为了这个目的，任何人都是可以伤害的，任何罪行都是可以做的，包括最终的自我毁灭。
雪穗对于亮司，就复杂和隐晦的多。女主角雪穗有一个很明显的支配者——对缺失事物的病态渴望。表面看来，雪穗想要的东西是金钱，名誉，地位，权利等物质上的满足以及家庭，别人对她的尊敬，对她的爱慕，对她的嫉妒……但这些东西都是她童年缺失的，这些缺失导致了她童年的悲惨，所以成长的过程中，她要的其实只是一样东西——她要她小时候没有的。她要补偿的都是她小时候所欠缺的东西，加倍的补偿，加一百倍的补偿，她所要的仅仅是“夺取”。
亮司爱的对象是雪穗，赎罪对象也是雪穗，因此亮司的爱与支配者融合在了一起。他为这份支配所做的一切都可以转变成对雪穗的爱。亮司的爱也因这种支配显得那么强烈。但雪穗不同，雪穗的支配在于不断获取童年缺失的东西，这份执念和她的爱不是同一目标，没有融合在一起，所以雪穗对亮司才显得那么冷漠。雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。” 这句话说得很明白了。亮司把雪穗原本的“黑夜”照耀成了“白夜”，却又因雪穗的童年创伤过大，依然无法“代替太阳”，只能算是雪穗黑暗生活当中唯一的一个慰藉。
由此看来小说那个冰冷刺痛的结局似乎顺理成章：亮司从雪穗华丽的新店楼梯上跃下。当警察笹垣问雪穗：“这个人是谁？”雪穗像人偶般面无表情地答道：“我不知道。”“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的影子。”“她一次都没有回头。”也可能真相更加复杂。在故事里雪穗是非常擅长伪装和表演的，又是那么聪明有心计的一个人。她总能根据不同的环境需求，做出最恰如其分的反应。对雪穗来说，所有的感情表露都是根据环境演出来的。而这时，她竟然没有办法表演了。这是不是意味着，她的冷漠其实才是她真实情感的展示。她的心被掏空了，白夜里的最后一点光，没有了。
虽然东野圭吾的小说一直高居畅销小说榜，但是纯文学的审美性还是差了点。他写的故事似乎特别不真实，很多东西也都不戳破，只留给读者一个凭想象去添的壳子。但是见山非山，能从中剖析出什么，还是要看当时你的心境是什么，你相信的是善还是恶了。
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