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在新世纪的第一个十年里，国产小成本喜剧电影以多线索叙事和戏仿恶搞的手法开始了漫长的探索之旅。
许多电影都在关注小人物的生存境遇和内心变化，将小人物的生存状况与生活方向展现出来，处处彰显着娱乐大众的喜剧化电影风格。
这种喜剧化风格正好切合了大众的审美心理和需求，满足了观众对于喜剧电影最朴素、最真实的诉求。
小成本、小人物在一定程度上与大成本、大场面形成了鲜明的反差，在新世纪之初百花齐放的电影市场上，小成本喜剧片带来了不同的情感冲击与感官享受，也为丰富喜剧电影市场的多样性做出了自己的贡献。
然而，为了越来越多的电影看到了这种大众喜闻乐见的喜剧风格，便开始变本加厉，为了搞笑无所不用其极。
过渡泛滥的恶搞，旧瓶装新酒的情节与人物设置等都在一定程度上阻碍和制约了国产小成本喜剧电影的繁荣与创新，成为其发展道路上遭遇的“瓶颈”。
《疯狂的石头》为题材相似的国产小成本喜剧电影打上了多线索叙事的烙印，之后的《夜•店》、《倔强萝卜》等电影都将这一叙事风格视为“金钥匙”，寄望于用它来打开新一轮的“票房大门”。
虽然这些电影也都取得了不错的成绩，但这样的重复与审美疲劳极大地限制了喜剧电影的多样性与创新性发展，势必会引起许多负面的问题和创作的困境。
一再使用那些观众所熟悉的小人物“专业户”演员也会使电影的喜剧成分过于集中于演员们富有张力的表演之上，从而大大消减了影片本身的娱乐功效。
对于《熊猫大侠》、《隋朝来客》这类大兴“恶搞之风”的影片来说，一切都是在向恶搞与戏谑看齐，忽视了情节的戏剧性和故事的连贯性，没有太多思想的内涵和值得人们回味的东西。
“恶搞所追求的笑声似乎成了追求的最终目标，建构起一个随心所欲的欢喜天堂，这显然遮蔽了日常生活实践的真实面目，尤其是当国产电影把商业化道路单向地锁定在恶搞式喜剧，从类型的发展来看，其弊端更是不言而喻。”
对于国产小成本喜剧电影来说，应当是趋利避害，融合多种类型，谋求多样发展，把创新精神贯彻到电影制作的各个方面中，立足于现实生活和人性的本质，探索出更加广阔的表现空间和戏剧张力，找到一条适应发展趋势又独具风格特色的创新之路。
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