“I am not a queen of the king, but the queen of the world.”
吾非跪礼下被加冕的王后，乃与国王并肩追逐日月的女皇。
一个人与另一个人最浪漫的关系不是一起慢慢变老，而是汝在沙盘上树立的每一面旗帜恰巧亦是吾心向往，我跨马领着自己的国与你的大军汇合，血雨腥风中并肩感受沙盘上的部署一毫一寸蔓延至真实世界的疆土，你无需向我描绘创下的传奇，每个奇迹时刻我且在你身侧一起心潮澎湃。进可一同攻城略地听海啸风声，退可一并归隐山林闻鹿鸣看桃花。这似乎无关爱情友情，也似乎是爱情友情的豪华至尊版，有互利合作的权益相关，也有惺惺相惜的共鸣。世间的最浪漫不得形容，只得你与我一同看平沙落雁。
从“a queen of the king”成长为“the queen of the world”需要多久？ 先邂逅一位诗人得到赞美爱情的耀眼诗句，而后联姻一位国王得到镶嵌权利的夺目后冠，最后招募到歃血为盟的骑士征途天下 。俄罗斯历史上唯一位被冠以“大帝”之名的女皇---叶卡捷琳娜大帝，如是。《冰与火之歌》中不焚之身龙母---丹妮莉丝·坦格利安，如是。活过，爱过；死过，恨过；被最亲密的人背叛，终于学会世间最稳固的盟约以势均力敌来考量，丢掉后冠，夺取帝王之座。君主之位上没有种族、年龄、性别的差异，只有君与臣的差别，与其说人在争夺巅峰王座，不如讲王位在静静甄选最优候选人，人会死去，权利之巅的火焰永不熄灭。
你还有无数个世界等你去。我不知道你的结局如何。但不会是在这里。也许这样最好。我现在什么都不再了解了，但我模糊还记得爱情是什么。就我所知，爱情从不能持久。如果你留下来，我们又都永远不会改变，永远是这个样子，我们怎可能不彼此厌烦？也许我们还会恨对方？我不希望如此。—乔治·马丁 《冰与火之歌》
混乱不是深渊。混乱是阶梯。
很多人想往上爬，却失败了，且永无机会再试——他们坠落而亡。
有人本有机会攀爬，但他们拒绝了。他们守着王国不放，守着诸神，守着爱情——尽皆幻象。
唯有阶梯真实存在。攀爬才是生活的全部。
——乔治·马丁 《冰与火之歌》
对于个人来讲最浪漫的事便是创作，用你喜爱的擅长方式讲述自己所想所感所悟，人距离上帝最近的时刻便是创作出自己的喜爱，那一刹那你会恍惚臆想时间凝固在自己的所创之中。我喜爱绘画胜过摄影，一来是因为绘画是生而为人的本能表达，但大多数人在成长中遗忘了这项技能；二来是因为绘画的创作空间远在摄影之上，摄影更多被此情此景所限制。但换一种角度思考，在狭小的空间里搞创作也是一种独特的乐趣， 一张好照片也会让你由衷惊叹“这是上帝赠送给我的礼物” 。星星叔更爱用相机抓时间，相片留下了时间的作案证据，这也是他喜爱摄影的缘由。
相比街拍、人物肖像、风景照，静物摆拍自有它的叙事感，寻找合适的空间，等待恰到好处的光线，精心把自己的构想兑现，这里自主创作的空间拓宽了许多，考验一个人讲故事的功力。星星叔花了两个月的时间集合了这些手办，以《冰与火之歌》为灵感，寻找到合宜的场景来重现自己心目中的金戈铁马。
有些摄影师仅进行黑白摄影，因为黑白色调屏蔽了色彩的干扰，让观者全神贯注于照片的叙事。没有了色彩，观者会花更多时间留意构图和细节表达，经历相似的观者还会感受到摄影师捕捉照片时的思绪。星星叔选择黑白是因为题材本身的历史感，更多是为了渲染一种气氛 “西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
星星叔拍的许多照片中，我最喜欢他的黑白摄影，色调干净；摄影题材中，蛮喜欢他黑白镜头下的建筑物和静物，尤其是建筑物，星星叔镜头下安静的事物比人物更有叙事感，耐看。创作者的性格会在作品中展露无遗，许多大师才华横溢也很霸道，他们的作品饱满充实，却不留一丝空白给观者去遐想；那些静谧留白的作品往往更得观者喜爱，拍摄者是一种创作，观者在观看时开始另一种创作，能共鸣自然好，有误解也有趣。创作者与观赏者之间也构成了世间顶浪漫的一种交流，这世间缺乏伟大的艺术家，更缺乏伟大的观者，千里马难寻，伯乐更是绝迹。
而一个人的行事态度最浪漫的大抵就是如风一般潇洒---不介意不在乎不叫嚣， 也见闻过他人的自我标榜，黏腻且漏洞百出，多少令人生厌。我喜欢星星叔和阿源的态度“咱们就认真闹的” ，翻译为京片子“爱谁谁”。
后记：昆汀的电影值得一看，《低俗小说》是集合黑色幽默和回文式叙事的典范，暴力美学是他最擅长的视觉手段，因为星星叔这组片子联想到此 。看动漫的你们也觉得苏格兰风笛、低音大提琴与武士刀上的血痕、漫天樱花飞很般配么？ 这些处在两个极端的事物放在一起反而有一种平衡感，配乐让我联想到此。最后的彩蛋，曹操惜刘备，周瑜念诸葛，匹敌之人方可下盘好棋，知己与敌人都要挑剔，所谓“常与同好争高下，不共傻瓜论短长”。咩～我也想拜一位青梅煮酒论英雄的劲敌。
摄影：乐脆星
文字：杨小邪
排版：阿源
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