9月份的故事主题营的创意极佳，因为这是写作出彩的好方法。
一个会讲故事或是会写故事的人，到哪里都是受欢迎的，因为TA说的话有情节别人爱听，写的文章跌宕起伏别人爱看。
更重要的是，这与我写作人物专访是相辅相成的事情。当我采访主人公的时候，最渴望的是了解他们背后的故事。即使是一个极为普通的人，也会有TA的不一样的活法。
正如杨澜所说：“生活大致平静，心中总有波澜。”
所以这10天，让我有了写作故事的四个发现。
一、我发现写故事必须有的，好奇心
我在采访每一个被访者的时候，最先开始的是让主人公先说出自己的人生中最为值得回忆和带来转折的故事。
当被访者受到了提问以后，可能就会回忆一下曾经改变TA生活的一些经历，这些经历很可能是TA本人都未曾留意过的，只是当时生活的一部分。
而作为一个采访者，则必须对这部分忽略过的细节，进行深度采访。并且引导主人公将TA当时的心情、感受、收获、遗憾等等情感回忆出来，里面的情绪有积极的，也会有消极的，你都全然接受对方。
因为采访者要把主人公的故事写出来，告诉读者有这样一个人物，是如何自卑自怜过？TA当时又是如何战胜自己？又是如何获得了成功？
二、我发现写故事必须有的，赞赏心
当我在采访他人的时候，首先我是了解一些TA的，因为看到了TA的优点，可以带给其他人很大的鼓励，所有，我要写TA的故事来激励更多的人。
既然是激励，我就必须先喜欢上受访者，赞赏受访者的行为、言语、文字甚或是一句话。
俗话说的好：良言一句三冬暖，恶语犹觉六月寒。
只有真诚的赞赏对方，受访者才能向你打开心扉告诉你TA的或骄傲或很怂的过去。
这就是以心换心。
三、写故事必须有的，人物对比
本期故事主题营的要求是每天要转述当日指定书籍里的故事，人物必须是书里提到的。这个就非常训练你的编写故事能力了。
书中提到的人物往往会用几个人物对比着来写，故事才会显得丰满有力。
下面我以最近大火的《如懿传》来举例说明。
周迅出演的如懿是女主，从她刚刚嫁入王府到做到皇后，被人谋害，一路上就有很多反面人物做对比。
比如，乾隆刚登基的时候，她不仅被单独留在了潜邸，被乾隆的其他老婆嘲笑，还被婆婆钮祜禄氏禁止分封嫔位。
她没有就此伤心，情绪低落，更没有埋怨命运，而是通过假扮海兰进宫见得乾隆一面而化解了危机，这是她机智应对困难的开始。
之后，入宫。高贵妃颐指气使，嘉嫔尖酸刻薄、富察皇后的小心眼，在宫里使得如懿都没有地位，即使这样她仍然善良。
不仅在海兰受到高贵妃百般刁难之时，私底下救济；还在被高贵妃诬陷施刑的时候，不顾一切出面相救。
接下来，被婢女阿诺出卖受冤打入冷宫三年，她和惢心二人在冷宫里自给自足实行自救，心里始终没有放弃，而且还鼓励看守她们的侍卫凌云彻要努力，靠自己的力量平步青云。
她到哪里，就把善良和坚强传播到哪里。
作者通过身边的一个个小人物的出现，以及与他们发生的故事，来衬托出了如懿的顽强、乐观、善良、智慧和不屈服。
使得人物形象十分的立体饱满，且使得观众希望如懿能够得到荣宠。
四、写故事必须有的，情节冲突
在生活中常听大家说的一句话是，平平淡淡才是真。
但是如果是平铺直叙的故事可就没有人看了，那就必须有情节冲突。
莫言的《红高粱》为什么写得那么好？就是因为里面的剧情冲突写得十分激烈。
比如，高密地区匪患严重，高密县长都被土匪打死在任上了。这个时候出现了一个一心要为老百姓做事的县长朱豪三。
剧情的冲突来了。
朱豪三是国民政府的官员，而且女儿是被土匪撕了票的。他的正义就有了家仇民安的基础。
再看第一批土匪花脖子，一直在高密杀人越货，是为朱豪三的第一死敌。
为了剿匪，他同上司商议招安，但却把那些只是为了一口饭吃的假土匪实为平民全部杀光，逼得余占鳌落草为寇。
朱豪三越要剿匪，匪患越多，来来回回互为深仇大恨。
1938年1月，日本占领了山东，铁蹄踏进了高密。剧情急转进入高潮，朱豪三为了争取花脖子和余占鳌一致抗日，在共产党张俊杰的说服下，甘于俯身去与余占鳌、花脖子言归于好。
这是莫言写的官府与民间的剧情冲突。
第二条剧情冲突就是单家的大少奶奶和二少奶奶的故事。一波三折，互为相害，最后化干戈为玉帛，和和美美成为一家人。
日本人一进村杀了罗汉，大少奶奶同赴刑场；琪官被杀，使得九儿抗日的决心更加坚定，最后与日本人在高粱地里同归于尽。
写作人物专访故事已经大半年过去了，总觉得自己离目标已经很近，却又是摸不着的感觉。
没想到，这次故事主题营却让我有了这个意外的收获。
正是应了那句：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
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