时间过的好快，一转眼，上映都快4年，现在已是2020年了。
2020年，终于到了我们小时候作文里的神奇年份，我还记得当初自己写的是：我开着创造的小型喷气式飞机降落在母校的门口，目之所及，周围到处是机器人以及各种先进器材等等。
想象中遥远的2020年，是个科幻元年，宇宙星河，来回穿梭。
不过，如今的我也总有不真实感，时间像被按了快进键，我坐上了时光机，嗖的一下，就来到了年中，2020年已过半了啊。
就像盛夏的午后，睡了一个长长的觉，醒来后，耳边有蝉鸣虫响，有暖热阳光穿透窗户，让我恍惚还在梦中，只有身上些微的粘腻感，提醒着我，已经醒来了。
2020年，我没有拥有小型喷气式飞机，也没有机器人帮我整理不想做的工作，更没有任意星际旅行的可能，有的是一度寸步难行，甚至沮丧到，觉得能活下去，就要用尽全部力气。
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我从小一直相信的，生命高于一切，众生皆平等。这个信念却随着年岁渐长，逐渐出现裂缝。
蝼蚁尚且偷生，人为蝼蚁，都在挣扎。
2016年的《釜山行》说了这么一个故事，化工厂泄露病毒，引发感染，导致众多人都变成丧尸，城市四周都出现了暴动事件，政府极力隐瞒真相，懵然无知的人都上了那一列死亡列车，丧尸围困，列车上的乘客即使奋战，最后幸存的只剩一个孕妇和一个孩子，代表着生命和希望。
而走到出口处，看见的是一把又一把对着他们方向的枪。
韩国政府选择粉饰太平，为了保证上位者的权益，呼吁民众“不用恐慌”，但同时切断了隔离区的一切联系，把隔离区的幸存者留在了一片孤岛，只剩绝望和死亡。
而当事情扩散，无法掌控，他们“大义凛然”的选择“牺牲小它，完成大我”，对隔离区的人进行屠杀。
人在灾难面前的无能与脆弱，冷漠与愚蠢，善良与真诚，刻画的深刻逼真。
有时候，灾难，往往是人性的见证。
02
小时候看《铁齿铜牙纪晓岚》，有一个单元，讲述的是皇上微服私访，发现地方官员作恶多端，而那些官员暴露后的做为，就是明知道微服的是皇上，却还是想不声不响的杀了他。
幼时看的时候无比震惊，不可思议，以至一直记忆犹新。
而后来长大，才发现，触目惊心之事，比比皆是。
鲍毓明事件令人发指，本应是维护法律正义的的法律工作者，却钻法律的空子，把案件玩成了罗生门。明摆着的拘禁强奸种种令人胆寒的做法，他还想把自己塑造成一个爱情傻瓜。
坦荡乖张，得意洋洋的
怎么敢？
韩国的n号房被爆出来，舆论哗然，会员制的运营，威逼利诱各种女性，遭受非人虐待，被拍下大量性犯罪，性剥削的视频，在聊天室售卖，传播。
而进入聊天室观看这些视频的人至少有26万。
什么概念？
「韩国有26万台出租车，你在韩国街头碰到出租车的概率，就是你周围出现n号房会员的概率。」
触目惊心吗？
更触目惊心的是，这些人中没有一个人报警，他们都在享受这种方式。
韩国张紫妍事件，那些财阀参与者依然奢靡无度的生活着，而为她作证的人却被逼的走投无路，坚持20几年奔走的证人却被冠上诈骗的罪名，实行通缉。
太魔幻！
《釜山行》里解决事情的方法，不是解决问题，而是解决人，消灭知道真相的人，就消灭了真相。艺术源于生活，而生活往往高于艺术。
爆出的，隐匿在冰山里的，一切的一切，都在挑战着我们的认知底线。
加害者逍遥法外，不被恶惩，凭着身上的资本继续兴风作浪，
而被害者......
呵
03
我们的声音不够大声，我们的力量微不足道，我们所知所得有限，很多时候，即使出全力呐喊，还是会被更大的声浪扑灭。
可，很多事情，并不是努力一定会有好结果，而是，不努力，远不会改变。
还是要尽可能的发出声音，就算不会被听到，就算只是微弱如萤火，就算如夜莺，也要在黎明前消磨尽最后一丝歌声。
因为这样，不至于在为事件哀怒悲愤的时候，也要带上那个无做无为的自己。
或许，我们煽动的翅膀，终有一天，可以引发一场“希望”的风暴，终将改变潮水的方向。
纵容就是恶，沉默就是恶
不要让善良人的沉默化作施暴者手里的刀
一切灾难皆人性
而人之所以能够感到“幸福”，不是因为生活的舒适，而是因为生活的有希望。
有正义，有公义，有希望的活着。
希望所求多如愿，所行化坦途，
真的可以歌舞升平，天下盛世。
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