点线迎春

冬日，脱尽了叶，园林的一株老树曲曲弯弯垂挂着通身枝条，虬曲而蓬松，像欲覆盖、卫护一群幼小的生命。但树荫下并没有生命，只筛漏下阳光的斑斑点点，像似睁似闭的眼睛，窥视着周遭的人群。

一群老人围树而坐，晒着暖暖的阳光，默默无言，他们满足在大自然的温暖中，懒得说话，全不关心婆娑的树影。当枝条变得分外柔软，并张牙舞爪般挥动起来，同时冒芽、吐叶了。树丛的色调于是天天换新装，昨夜还只是微微绿意，今朝忽见翠点纷飞，春天已悄悄到来，那边的桃花也绽出了红色的苞蕾。老人们仍来围坐，但来得少了，他们易感冒，怕风，连春风中也不敢久留，春风太活跃。年轻人替代了老年人，情侣们双双来到枝叶隐蔽处，但他们并非来欣赏春的姿色。春在哪里？显现在枝叶的点、线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。

点线迎春

世间没有天女散花，却有沙尘暴。是雨，是沙，是冰雹，春风飞扬柳絮，秋风吹落黄叶…空中起了波涛，翻云覆雨，人的感情随之起伏，是哀愁是恐惧。进入画面，那是动荡、奔放、多变的力量。在朦胧中，飘落中，我赋以彩点纷飞，名之《花雨》，实美好心愿之寄寓。

花雨

牡丹、芍药以华丽富贵胜，春兰、秋菊以品位被称颂。海棠花艳而俗，很美，但似乎不在高雅之列。我住的小区公园，是我经常散步的局限地域，其间种有不少海棠。海棠开花的时辰，粉红的花瓣、朱红的花蕾及嫩绿的新叶同时密密地挤在一起，色彩上搭配得很协调，显得分外艳丽。而且花多，茂盛，一簇一簇的繁花十分壮观。我生平第一回想画海棠花，艳而俗的海棠花，画面展列开成排的海棠花，满眼全是海棠花。海棠花花期极短，三日不来公园里，东风开过，娇艳的花已落英满地，树上只剩下清一色的绿叶。我画海棠花，似乎有点惋惜红颜薄命。

艳丽

乌黑，乌黑，黑得浓厚，黑得深沉，黑吞噬了人间的悲欢离合，它吞噬一切，不再吐出。时装的流行色不断转变，但黑色永不消失，而且被运用为各种色彩的调和色。黑是贫民窟里的本色，更是演奏高雅乐曲时不可替代的最庄严之色。在绘画中如何发挥黑的能量，最见画家的功力，中外古今都一样。我爱黑，永远在探索黑的潜力，但黑邻近邋遢，不易提炼，乌金比黄金更难寻觅。黑是视觉刺激中的最强音，现代西方画家如苏拉热等沉醉在黑色中讨生活，他们当拜倒于中国的墨与漆。一口巨大的黑漆棺材显现了悲剧形象的顶峰。

“无言独上西楼，月如钩”，在乌黑无边的夜空中，李煜所见之月，如钩，尖锐的钩，勾人心魂。我用刀尖刮出芦苇，虽疏疏落落，亦锋利尖锐而刺心。“恰似一江春水向东流”，江面的深灰色调和了夜的颜色。我无意为李煜词作插图，而窥见了词意与画境交融处。如李煜见画，不知是否引起他又以眼泪洗脸。然而，词的悲怆转化成画之美感，已不属于李煜个人身世之叹了。

月如钩

红叶季节，香山游人如织，道路阻塞。人们拍照，照那绿树间红树，人在红树下留念。但从绘画视角看，总难找到“红树青山白马湖”式的秀丽景色。树杂，红树也分散得杂，从山巅遥望红浪、红潮，也并非理想的画面，只采得几片红枫与黄栌，夹入书中留念。忽一日，想捕香山红叶之景、之魂：红叶独占香山，摆开赤红八阵图，俨然香山之王，香山之魔，引天下众生尽来匍匐朝拜，而红叶自身，永远扎根本土，叶红叶落，只在香山。