陈国明
我与添英仅有数面之缘，然颇相得，似有素契焉。其近欲出一画集，不以我为鄙，谆嘱我为文，因不揣谫陋，斗胆操觚。自度才力不足以铺锦列绣，实恐文字有伤于水墨清气，清夜徘徊，踌躇久之，权作门外之谈，聊博方家一粲。
添英天性肫挚，富慈悲心，微信所发都是劝善养生之类，与我等俗人矜夸为名营苟为利判然有别。故其所写，自然无关风月而有助人伦。朋友某君，人皆目为大言欺人华而不实，添英独敬其人重其才，颇得九方皋相马遗其牝牡骊黄之真髓。
添英尝言儿时夜间行路，冷月一弯，家山隐约，于今回想，宛然目前。挥毫之时常无须构图而丘壑浑然自在。惜心置宋元之高标而苦于眼高手低，故屡作屡弃，废纸盈篓。
朋友闲坐，皆言添英过于闲散，荒于绘事，否则以其资质前程未可限量也。添英则我行我素，不急不躁，清逸翛然。窃以为正因其不汲汲于名利，不营营于声色，心旷格高，作品乃有一段清润空灵之气。杜甫《戏题王宰画山水图歌》有云:“十日画一水，五日画一山。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”盖迫促则心仄气短，画品斯下矣。以此观之，真艺术家必不高产，其每一作品必有无可泯灭之光芒及入人心灵之力量。我于添英之作所期许者以此。
一日，添英往知心好友张志泓家蹭饭，志泓趁机要其留下墨宝不然将下逐客令，于是伸纸落墨，大笔挥洒，饭未熟而画已就，水墨淋漓，气韵漾然。好友劝投稿，却因心有未愜而犹豫不决。力劝乃投，一投即力压群雄，夺得福建省写意画展优秀奖。盖因技法纯熟而能目击道存，心手相应而能神行纸上，勾擦皴染随心所欲而不逾矩，神光离合中，水墨荡漾空际。
添英所作枯树，布局精巧，绝去陪衬，四无依傍，树枝则无微不曲，用笔率意而又精工，颇得李营丘“千屈万曲，无复直笔”之妙，令人百看而不厌。最妙者乃在此一褪尽繁华之老槐，露出瘦硬如铁之枝桠，一只麻雀枯立其上，整个画面弥漫着凄苦气息，然凄苦中又有决绝之坚守，直让人无端的欲将整个春天唤醒，方觉不负如来不负卿。
此老槐之孤雀乃令我无由忆及添英之另一人物画，一老妪立于沧桑之背景前，眼睛看向画面右前方，坚定而又倔强，嘴唇抿得几成一线，似有无数话语要汹涌而出，却又被硬生生压住。其左手探向口袋，又似随时准备应对生活之磨折，神情却是镇静而又坚忍。添英笔下，老妪与孤雀竟有一致之神性，诚可谓“生气远出，不著死灰。妙造自然，伊谁与裁？”
添英尤喜画荷。荷花好似作者之红颜知己，作者拜在其裙下，为她痴迷为她癫狂，为她茶饭不思，为她魂牵梦绕；为她安置最适宜之居所，为她置办最脱俗之衣裙，为她买胭脂，为她伤零落；雨来，风来，蜻蜓来，怕她受伤，怕她寂寞。为博红颜一粲然，作者不断做出改变，墨之浓淡枯润，笔之皴擦勾描，表现之写意与精工，章法之疏朗与繁密。反反复复，不断尝试，试知己容颜变幻神气完全否；唯恭唯谨，不断询问，问荷花人生几度秋凉还好吗。
作者胸中之逸气，偶得之妙想，皆于荷花焉试之。颇得林和靖梅妻鹤子之遗意。
有一画荷佳作，令我叹赏不置。郁郁勃勃之元气，于冲天而起挨挨挤挤之荷叶氤氲而起，上方有一大鸟拍空而下，似欲扑向叶底之猎物。荷叶底下浓淡兼施，泼墨破墨并用，精力弥满，创造出清亮通透充满无限生机之水底世界。作者尤其善于用水，画面润泽透亮，爽气宜人，于是虚实相生无画处皆成妙境。我恍惚如见添英手把紫砂壶，细啜香茗，徜徉画前，怡然自得之景。正是：画成未拟将人去，茶熟香温且自看。
真艺术从来小众，真作家坚持自我（谢稚柳先生称画家为作家）。他引领潮流而非随波逐流，他膜拜传统而又能“入乎其内，出乎其外”。他善自嘲如李唐“云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”而毕竟不画牡丹；他化失意为诗意如徐渭“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”而葡萄无价。且与添英共勉。
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