重庆火锅

                                ------浅析《火锅英雄》

我·们

    正如影片开篇所言，重庆是一座火锅的城市。

    火锅是鲜艳和热烈的结合体，是各种食物别开生面的大聚合，沸腾四散的烟火气携带者红油辣子骗去的口水。大街小巷可以让人一天吃三顿的琳琅火锅店，像流经城市身体的血液，汩汩腾腾。

再·也

    说到底是热烈、是丰富、是酣畅淋漓。重庆不一样，被称为“雾都”的重庆，每年有三分之一的时间大雾弥漫，即使晴天稀奇出现的太阳也如同笼罩着白纱的圆月，阳光则像穿过了厚厚的毛玻璃一样微弱，阴郁、单调、令人惆怅。

没

    由此看来，重庆与火锅的气质恰巧是对立的，而建立在此基础之上并且致敬这座火锅之城的杨庆导演作品------如重庆火锅一样丰富过瘾的《火锅英雄》，它充满了恰巧，且遍布着对立。

见·过

    宏观来看，整部影片遍布着暴力美学的色彩：最开始四个劫匪所戴的师徒四人面具，颜料撞色产生的强烈视觉效果、表情绘制的恐怖效应（特别是大师兄所带的面具，用笑容表现邪恶，令人怵目。）油画的厚重感都是整部影片的可视暴力元素。七哥第一次找刘波要赌账时紧随其后有一个鱼贩砍鱼头的画面，看似轻描淡写不足一秒的短暂镜头，但所表现出的血腥和对下文更加残暴的预示却明显清晰。七哥当着刘波的面儿紧靠着他最看重的外公说着脸上带笑的狠话，在刘波心里同样充满着预示暴力的不安全感。后面劫匪拿着假枪对准刘波发出的声音对刘波那样一个血气方刚的男人造成的恐惧比死在枪口之下，更显残暴。两拨人误会间大打出手，充斥着暴力与凶残在一盆泼出去的火锅底料中聚合又四散，血、伤口、刀，铁棍弥漫其中。

   

可

    后来刘波为了追回学生时代于小慧写给他的信，和劫匪头子彼此像攻击禽兽一样袭击对方，镜头里一闪而过猪肉铺挂着的铁钩最终深深地嵌进了刘波的肩膀······自然安插的细节和情景都让暴力美学的色彩更加鲜明。

我·一直

    具体来看，师徒四人的面具在影片中具有强烈的戏剧效果。从最开始在面包车上带着面具的四人开始，虽然他们是劫匪，做着天理不容的强盗之事，依然表露着《西游记》中唐僧师徒四人西天取经的意味。为达成取经目的，师傅统筹谋划，徒弟操作实施，每个面具对应的人物也有相其相对应的形象。后来猴子找出口时被王平川和刘波暗袭，刘波顺利换装成猴子混进师徒队伍，恰巧听到于小慧的内心告白。被师傅安排找出口的人为什么不是八戒或沙僧呢？如果没有过分解读，我觉得是因为猴子和人的相似度最高，有着齐天大圣的光环，也顺理成章的体现天命之下为人事的概念，顺带巧妙地营造出一种至尊宝和紫霞仙子的浪漫，令人浮想联翩。后来面具就被置换在于小慧、刘波、许东、王平川四人身上，出谋划策的于小慧像和劫匪头目一样戴着师傅的头套、挑大梁的刘波戴了猴子、一直想在人群里出彩的许东戴了他鄙夷的八戒、默默无闻的王平川戴了沙和尚。四人被捆绑之后蹲坐在地上，被淋浇汽油的俯视镜头传达了他们的无助，也减弱了四张面具在影片的前半部分渲染出的恐怖色彩。象征着恐怖的四张面具自然而然在双方打斗的过程中作了保护套，剧情也因此不胜戏谑。

都

    有趣的黑色幽默贯穿其中，使得影片风格极具宁浩色彩。一开始高高在上骄傲无比的白富美对于小慧各种趾高气昂，到最后将要被劫匪像鱼贩砍掉鱼头一样轻易砍掉右手时整个人的巨变，跪着狗一样哀求每一个人，最后肯救她一下的只有于小慧。追债的七哥听到许东客气的求饶“七哥，我许东在这一片儿也是有点儿面子的。”没想到七哥反手连给三巴掌，一直梦想成为人上人的许东尊严碎了一地，谁料想剧情发生了一百八十度大反转，遭遇车祸的七哥被捆在倒着躺在副驾驶座位上，被许东以同样的频率反手还了三巴掌。看到这儿，想必大多数观众都和我一样觉得解气，拍手叫好。毕竟，无论江湖黑白，出来混迟早是要还的。

记·得

    影片的讽刺意味也令人不胜唏嘘。上文提到百般刁难于小慧的高傲白富美，在特殊时刻像狗一样跪地求饶，叫嚣着“我爸爸有钱”之类的话语，有点儿“我爸是李刚”的意味。刘波前后两次去报警，第一次警察一心二用因为身份证错位的事情导致报案泡汤，第二次刘波提到钱库被盗的事情，警察面不改色，紧接着接了个电话之后语色剧变，匆匆忙忙的调遣警力赶往现场，简直讽刺至极。警察对于眼前群众的反馈置若罔闻，却对手边的警务资料和外来电话关心倍至。后面关于对警力的讥讽也是显而易见，穿着酷帅警服的警察镜头倒是不少，但警力体现却和故事的发展发生了错位：血腥暴力的打斗场面和警力资源的杳无音讯，紧要关头久久不出现的警察和人去屋空只有电话铃声叮铃作响的现场，极具暗讽意味。

    讽刺评论就此结束，从另一个角度考虑，也许杨庆导演在表达一种社会现实------生活不是在拍电影，所有的故事情节都由编剧来设置，有导演来编排。他把粗糙到能够看清生活现状颗粒感的意味立体地表现了出来，让人知道不是情况危急的时刻就会有第一时间出现的救援，不是阴暗潮湿的环境里必能等来太阳。这种真实，传达着无需滤镜的素颜之美。

这·首

    从视听语言来看，《火锅英雄》所展现出的画面感并不华丽，本身的拍摄地选择雾都重庆，就不会有花红柳绿，艳阳彩霞的出现，好在导演能很好地抓住重庆多多雾少晴的特点，以多雾状态下的雾蒙蒙铺满底色，再饰以少许的晴光加以提亮，营造出了温柔的朦胧之美，也与整个故事形成了一个刚柔对比。影片从头到尾只有三次晴光：最先出现的就是于小慧回忆里年轻的“失恋阵线联盟”在破工厂排练时唱歌跳舞的样子，想必那日的晴光也是于小慧击破恐惧的利刃。第二次出现晴光是许东将三个巴掌还给七哥之后，和影片开头一样，他双手合十，抬头时有光打在脸上，灿烂无比。第三次就是影片末尾，四人坐在顶楼吃火锅，有种取经归来的喜悦，谈笑风生，傍晚的夕阳把每个人照得明媚，像是各自镀一层金子。夜幕来临前的明媚，是天明时的爽朗，在影片的末尾，看到了难得一见的晴天。这是导演对视听语言所做的最细腻的编排，淡入浅出，云开雾散。

    音乐的巧妙运用在刘波于小慧重逢的便利店，收音机播放出《世界上不存在的歌》，音质粗糙，极具年代感。但这首歌正是影片的灵魂符号，引起人们对青春年少、追逐梦想的无限遐思。

    最令我感动的当是影片所传达出的真性情，有些情感可能会轻易戳中我们的内心：老同学洞子火锅作为整部影片的情感线和故事发展线是占据核心地位的元素，老同学三个字也表达了影片想要表述的主要内容。火锅店的招牌在影片中被导演利用的淋漓尽致，第一次提到王平川去北京时，许东、刘波三兄弟闹了矛盾，刘波替王平川守店，招牌上的灯连续灭了两次，只剩下“老同学”三个字还在熠熠闪光，最后也灭了，这个细节暗示了三兄弟间的隔阂与矛盾。但只要火锅店继续开着，招牌上的灯就会重新亮起，有灯就有人，灯亮情更长，这是能被大众轻易感受到的。其次，刘波为了救于小慧和劫匪相挟持，抢占先机控制住了劫匪老大，但势在必得之时王平川被真正的猴子所要挟，王平川嘴里喊着“刘波，别管我！”刘波口是心非地喊着“你给他一刀吧，我不在乎！”的话，手上却默默地放下了枪，准备好了去迎接近在眼前的毒打，“为女人插兄弟两刀”的江湖传言也惨遭实力打脸。十几年的同学情，全在一顿火锅里了。当然，有些特殊的情感如非亲身经历怕是无法表述得清楚。刘波是于小慧学生时代的暗恋对象，仅仅因为恐惧害怕时听到的音乐和看到阳光下跳舞的男孩，仅此而已。有人说，暗恋是一个人的兵荒马乱。但于小慧不是，她的暗恋成了两个人的执念，关于梦想，关于追逐，关于等待。

世·上

    至于暗恋，于小慧同三兄弟绑在一起后，王平川最先说出“于小慧，老子就是喜欢你！”紧接着，许东说了同样的告白“于小慧，我也喜欢你。”只是语气不那么强烈。刘波笑了笑，头倒向一侧，“于小慧，我也喜欢你。”刘波话音落，于小慧眼泪决堤。多么复杂多么难以表述的情感啊!时隔多年再见刘波的于小慧不再是当面胆小害怕的女学生，但刘波却一直作为英雄的形象存在在于小慧的生命力。影片张力最强烈的阶段当数后半个小时，真正的追逐也在这后半个小时，电影在之前铺排出“人为财死”的主要目的转而变成了一封信------学生时代于小慧写给刘波的信。比起刘波得知实情后对信的追逐，之前为了人民币所做的一切之和都不足挂齿。那个近在咫尺的黄色背包就像包裹着脉脉之情的牛皮纸信封，可以豁出性命奋力追逐的年少轻狂，装的是一生一次的爱意绵绵。

并·不·存·在·的

    总的来说，导演看似用力很轻，实则令人赞不绝口，这部电影在重庆气质的笼罩之下带给我火锅般丰富多彩的心灵体验和更深的理解，热烈又沉郁，英雄的含义，无非是走了很远的路，过着很难的生活，还站在原地不服气的小孩。

歌