出、对句点评技巧 (空空道人)
一、 好出句的标准 要点评出对句首先要会读句，只有读懂出对句，才能开展点评。好的出句除了必须符合对联文体特征外（这就不展开讨论了），总是求新的，新，就是新颖别致，有独创性，不因循守旧。1、立意新。这是出句的灵魂。意，就是出句中的“题旨”，一个出句，不仅要寓意明确，还要立意高远。或言风物，或溯历史，或以文采见长，或以技巧取胜，而成佳构。对于同一题材，一个好的出句必须以最新的立意取胜，道前人所未道者。一个出句，如果能让你耳目一新，豁然开朗，就说明这个句子是创新的。
2、角度新。也就是说出句构思途径要创新。多数题材，都被前人用对联的形式表现过，如果不另辟蹊径，只会低于前人或模仿前人，对前人的句子加以改造，为我所用，也能出新。
3、手法新。出句的表现手法是表现联意的载体，对联是很讲究修辞的，运用各种修辞方式，表现与众不同的思想主题和风格意境，是出句形象生动，内容深刻，是出句创新的有效途径，一个出句，如果表现手法平淡无奇，即使立意再好，也无法得当充分表现。因此，好出句总是表现出很高的汉语使用技巧。
4、语言新。对联的语言，应该是清新、典雅、自然、新鲜活泼的，陈词滥调、标语口号，是堆砌不出好出句的。用新的语言表现新的意境，是好出句成功的重要因素。有时候，一个新鲜灵动的词就会使出句增色不少。
另外构思奇特，语言奇巧，也是判断好联的重要条件。
二、好对句的标准
好的对句，除了和好的出句有相同的特征外，还要强调的是，要工、稳、贴、切。
1、 所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律，对仗工整。这是对句的基本要求。其次是讲究凝炼。并不是凑足与出句相同字数，符合对联格律的就是好联，而是要求在构思、布局、用字、遣词、造句等方面要精炼。
2、 所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。如上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象，感情浓淡等。一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。
3、 所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。凡夸大其词、用词不当，出句和对句立意不一致（将另外重点提及）的对句，都不是好的对句。
4、 所谓切，就是针对性强，表现准确。对句要切地切人，而不是放之四海而皆准的通用句。
三、 怎样点评
了解了好的出对句的标准，就可以开展点评活动。
1、出句点评。
1） 对联论坛中的出句，有着和对联蒙学出句相同的特征，它不是纯粹意义上的对联的上联或下联，虽有立意，主题却往往似是而非。它就象一个刚刚挖出还没有进行深加工的树根，或似鹰，或似虎。而应对的一个重要任务，就是要通过对句使主题明朗化。这就需要应对者根据出句所提供的信息，重新构思。构思的途径就是把握出句立意的基本方向，重新梳理出句的主题，使对句与出句完全融合，达到内容相关、强弱相当的效果。把握立意的基本方向，重要的是要找到出句的主体。
最近看到一个出句：燕子有情寻旧景，初看时，觉得是个写春景的句子，脑子里立即有了一个对句：桃花含笑对春风。但经仔细一揣摩，才发现，这是个“怀旧”性质的出句，因为出句的主题是“寻旧景”。我的对句明显偏离了出句的主题。对出句立意的把握，主题的疏理，是出句点评的第一步，如果扭曲了出句的主题，点评就会隔靴搔痒，于事无补。
2） 任何出句，都会通过一种或多种修辞方式来表现主题，修辞是否成功，直接影响出句的质量。点评者要考察修辞手法是否成功，首先要看这种修辞方法能否增强主题的表现力。许多出句尽管运用了各种修辞手段，但对出句的主题并没有起到提升的作用，这样的修辞手段就不能算是成功的。
有个出句：醉邀风月共吟诗。出句运用了拟人的修辞方法，试图表现人与自然相融相亲的境界。然而，风月堪入诗，风月又如何会吟诗？邀风月共吟诗，又能说明什么？本句显然滥用修辞方法，反显得出句的主题无法得到显现。
3） 语言是一切文学体裁的载体，联是写给人看的，好的出句总是言浅而意深，故做深奥、故弄玄虚的出句是拒人于千里之外的出句，只能影响出句主题的发挥和读者的理解。出句：满怀月色桂香味，看了半天，才弄明白：秋天，洒在身上的月色充满了桂花的香味。立意是不错的，但语言的组织上杂乱无章，主次不分，导致读者理解阻隔。点评时，要明白地指出出句中语言表现力的欠缺问题。
4） 炼字。点评出句的语言特色，主要看出句炼字技巧。一个出句中，数量词、形容词、动词和虚词是十分值得“炼”的。
经过精心选择提炼的数量词，可以产生丰富隽永的诗情；
l 对联少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的
对联的意象是按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词，主要是表动态的具象动词。因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。
l 在对联中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。
5） 对联的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这里要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种：
第一种是只用一个简单的名词性词组。例如：山中一夜雨，树杪百重泉。
渭北春天树，江东日暮云。
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。例如：浮云游子意，落日故人情。
细草微风岸，危樯独夜舟。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
第三种是保留副词，省略动词。
例如：故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
副词后省去了什幺动词，很难确定，但意思是很清楚的。
第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。例如：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。
再说倒装。
对联为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比对联少，而且远不如对联自由。对联的某些倒装句，在散文里是不允许的。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（风折笋垂绿，雨肥梅绽红。）
竹怜新雨后，山爱夕阳时。（新雨后怜竹，夕阳时爱山。）
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（永忆江湖白鬓归）
这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。但是，在对联里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。我们知道了对联的这些语法特别，才能更好地了解对联的意思，在点评就不至于拿读散文眼光去看对联。
6） 点评时要注意常识性错误。联都有个出句：溪畔桃花浮绿水。既说桃花在溪畔，又言桃花浮绿水。显然出现了认知上的失误。这些，在点评中，也是要指出的。
2、对句点评
对句点评和出句点评总体上是大同小异的，不同之处，在于对句要求工稳贴切（上文已提到，可以参照，这里不再重复）。这里着重说说对句点评中的几个注意事项：
1) 如何判断“意隔”？这是一直困惑许多点评者的难点问题。对句属于被动创作，对句的主题、内容、意境、手法和语言风格都必须服从出句的要求。首先，要读通出句，把握出句的立意和主题思想，弄明白出句到底告诉我们什么？出句表现的主体是什么？中心词是什么？多数出句都能通过这种方法得出结论。
其次，在领会了出句的主旨后，点评者要在自己脑子里形成对对句要求的基本的框架。如果一时无法把握的，也可以用“实用主义”去判断：这个对句和出句结合后适合在哪里使用？是否表现了一定环境下的某种意境？最后，找出影响对句和出句“对而不联”的症结在哪里。
2) 出对句点评程序有哪些？出对句点评，文字一般不宜过多，先从立意着手，阐述出对句的主题，然后分析其构思途径、修辞手段、语言特色，炼字水平。出句用典的，要查询典故的出处，以便他人了解并应对，对句用典的，也用给予说明。对出对句有问题的，要给予说明问题所在，加以阐述，便于他人理解，点评要抓住要点，切忌隔靴搔痒，言之无物，也不必面面俱到，有一说一即可。
再说倒装。
对联为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比对联少，而且远不如对联自由。对联的某些倒装句，在散文里是不允许的。
网友评论