一开始我感受到这个家庭不舒服的客客气气，甚至可以说是虚伪，不太明白名垂青史的一部电影为什么这样虚假。后来我渐渐明白要表达老人的境遇，人的年龄往往把人们分成不同的部分，甚至有血浓于水的亲情都无法逾越中间的隔阂，到最后只剩下了空虚的客气，甚至用死亡的笔墨都无济于事。
小津安二郎放低摄像头的拍摄手法更加客观地仿佛我就是一个旁观者，不偏不倚，镜头非常中庸，非常有东方的美学风味。我想西方商业片拍摄方法应是特写去展现每个人的面部细节，展露情感流动，特别直白可以单刀直入戳到人心。但小津安二郎的这部能够让这些看电影的观众们或是站在子女的身份或是站在父母的身份，去体会到情感中的无奈，感受到则是感受到，没感受到则只是无意义地记录淡漠情感。更加恐怖的是，小津没有强烈地作者倾向去引导观众憎恨这种刻薄，去批判这种子女，我们在考虑这些问题的时候便不自觉地想到自身的问题，就如同影像的黑白一样，产出隽永的灰色，如若觉得片中的儿女没什么问题这也是世间常态，合理化自己的行为，从而伤及他人。
对话的拍摄，他常常让演员直接面对镜头，那种眼神流露又仿佛不会让我置身事外，而是和他们一起交流，这个故事是平淡克制的悲哀，我还看到烟囱冒出的滚滚浓烟，都是东京作为大都市的情感淡漠工业发达的一种疏离的表达吧。这种东方家庭的情感流动，简直太入木三分。
儿子去世，守寡的儿媳妇变成老两口唯一温暖的交流对象，这是小津给予观众们的一丝希望，更多的还是一种讽刺吧，实际上更多的家庭中，儿媳等“外来人”的角色更加不会对于家中的老人给予关心和照顾，从大环境上来看，描述一个家庭在东京城市中看似完满实际上却流离失所的悲伤，可以说是一叶知秋的典范。
“东京游览过了，热海也看过了，我们可以回家了。”有儿女在的地方，在老人心中只是一座城市的名字，而并不是把心脏可以去寄托的地方。
对于片中的子女我是理解的，却是不认同的，或许世界上有很多这样病态的家庭关系，这部电影也叙述得就是一种苍凉的普遍性，但老人不该被这样对待。对于我来说，我非常喜欢一句“父母在人生尚有来处，父母去人生只剩归途。”应该在父母尚在的时候多多陪伴。
网友评论