律诗写作技巧：起承转合

   

     诗词本无章法，写的诗多了，也就有章法。

    无论是五律还是七律，其所使用到的写作技巧要遵循诗的起承转合的特点，这种技巧和散文（古代记叙文也就是散文）的写作技法如出一辙，散文写作有四大要素：即时间，地点，人物，事件的起因，经过及结果。这四大要素正对应着律诗的起承转合。当然，律诗的起承转合又与散文在表达方式上有所不同，需要用心去体会。在此，老夫试为众网友作如下阐释：

    “起”: 所谓起，就是如何开篇，散文讲究的“起”是凤头，即是文章开头时要象凤凰的头一样精致而短小，不能象王婆的裹脚布，又臭又长。律诗的“起”亦是如此，当然，律诗的“起”有“借物起兴”的意思，这和诗经所用到的手法“赋比兴”同出一辙。在这里，我们不妨温习下诗经的赋比兴手法：

    1、赋：直言其物，平铺直叙。

    2、比：类比或比喻。对人或物加以形象的比喻，使其特点更鲜明，有类比和比喻两种方式。

    3、兴：兴先言他物以引起所咏之词也。比兴手法可增强诗歌的生动性和鲜明性，增加韵味和形象的感染力。

        当然，除了用“赋比兴”的手法，亦可以用“设问”，“反问”等方式来开篇，故诗的”起“有各种方式，亦如散文的开篇写作。在此，不妨用杜二的《望岳》开篇来作讨论：

        《望岳》第一句： "岱宗夫如何"用设问的方式开始“起篇”。让人有要急于读下去的欲望。当然，杜二的诗绝大多数都符合这个特点，再如《旅夜书怀》起句：“细草微风岸，危樯独夜舟”，点明了写作此诗的时间，地点，可谓平中见奇。

        “承”：所谓承，就是承接上句的意思，在律诗中，承所包含的意思更深，不但有承接的含义，更要起到深化的意味，也就是散文中所谓事物的发展。我们试看《旅夜书怀》的三，四句“星垂平野阔，月隐大江流”，这两句将前面的视角放到了一个更大的空间，同时把景象从视觉转移到听觉上来，从第一，二句的平面上的感知变成空间和听觉上的感知，从而完成立体的感受。前面说过，“起”要做到“凤头”，那么“承”要做到“猪肚”，在此要强调一点，所谓“猪肚”，不是单个维度的堆砌，而应该是立体的扩展，这与佛法上所谓的“五蕴”有着异曲同工之妙，在“承”这点上，如果能做到“色、受、想、行、识”则可以称为妙品。再如王维的《山居秋暝》中“承”的句子：

      明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。    

    “转”：所谓转，即事物发展的高潮部分，是情感的深化，诗言志即表现在“转”的方向上，亦是故事情节的突变之处。如杜二《旅夜书怀》中的五，六句：“名岂文章著，官应老病休”。这是典型的“转”，即从壮观的外部景象转到内心的真实感受，在此，杜二将自己壮志未酬，怀才不遇的苦闷之情喷溥而出。诗词要达到的借景抒情托物言志从诗歌的“转”中油然而生。我们常说的“文似看山不喜平”所突出的就是“转”的特点。

      “合”：所谓合，就是文章的收口，即“豹尾”，律诗的结尾亦要做到收尾有力道，短短数字，论述深刻，或抒情或寄思或激励或憎恶，如王湾的《次北固山下》： “乡书何处达，归雁洛阳边”，再如文天祥的《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹青照汗青”。杜二的《望岳》“会当凌绝顶，一览众山小”。等等。“合”也就是散文的结尾处，做到短促有力，发人深省。

    就律诗而言，首联往往为“起”句，颔联为“承”句，颈联为“转”句，而尾联则为“合”句。但亦有例外，如王湾的《次北固山下》，其颔联和颈联均为“承”句，而“转”和“合”在尾联上。

    最后，以孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》来作示范，大家可以分析体会孟襄阳在“起承转合”上的写作技巧：

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

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