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中国古琴被誉为中国琴棋书画四艺之首，相传，古琴源于三皇五帝时期，史籍中有伏羲.神农式造琴等多种说法，其中具体详情虽然无法考证，但古琴之魅力却是实实在在地贯穿了五千年悠悠华夏，书写了许多辉煌的历史。
古琴的结构和型制独特，制作精良且巧妙。古琴传统制作技艺包括选材，定型，琴面制作，槽腹制作，合琴及配件安装，灰胎与面漆，定徽、安足与上弦等工序。
古琴结构图
传统古琴样式足有五十几种，常见样式有伏羲式、仲尼式等；那么要制作一把精美的古琴我们应该如何选择合格的木料呢？古琴制作的常用材料有杉木和桐木等，那么为什么要用此类木材呢？要知道这个问题的答案，首先我们必须了解古琴面板和底板的功能。
伏羲式古琴
古琴面板的功能有：接收、传导、反射、促进共振（放大声音）聚合振动波等，
古琴面板
至于底板的功能则更为重要，主要起到共振能量、放大并美化震动（声音）等。
底板木料
现在再回到古琴取材这个问题，综上可以得出以下优点：1.杉木等木材具有密度高的特性，传声性能好。2.其音色较好（具体表现为均匀传播高频声音而不易变音调）3.具有高弹性模量4.还与其生长普遍，声阻抗、声衰减系数、声辐射品质常数有关。
在实际选材时，我们应注意木料的切割方式。常见的切割有三种，分别为弦切、经切、和平切，三者各有利弊，这里重点讨论弦切和经切。
弦切的年轮与板面的角度为0-30度，这样切割出的木材有锯法简单，产量高等优点，但是，由于其切割纹理不均匀，容易受环境干湿程度影响、容易形变、稳定性较弱等缺点，使得其不为古琴制作采取的最佳切法。而经切则更为科学。为什么这么说呢？因为经切的木料具有诸多弦切所不具备的优点。
首先，经切木板年轮与板面夹角一般处于30-60度，这样的切法使其具有笔直的纹理，使得其声阻抗较小，灵敏度较高。其次，因其稳定性较高，受天气变化影响较小，不失为制作古琴木材的最佳切法。
同时，我们在选择合理切法之后，应懂得辨声。那么如何辨别声音呢?这里有一个方法：左手拿住木材1/3的位置，适当悬起，用右手握拳敲击，辨别其泛动之音，音域宽广者为佳。从上面这种的切割法的选择和“敲击辨音”中我们不难体会在斫琴者身上所发散出的这种浓浓的精益求精的工匠精神，而这种精神正是我们值得深思和学习的。
最后，我想说的是，古琴制作传承任重道远。其实早在2006年中国古琴艺术就被列入第一批国家非物质文化遗产名录，保护古琴、学习古琴、传承中华文脉、坚定文化自信，这是每一个斫琴人应尽的职责，同时也对增强国家文化软实力具有重大推动作用。让古琴活起来，让古琴文化历久弥新、传承不衰，我们任重而道远。
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