我注意她已经很久了。
不对，这么说实在不太精确，因为她有规律地出现在对面也才不过一个月的时间。一个月而已，却已经足够引人注目——起码她吸引了我的注意，否则我不可能每周二和周五午后都会把阳台上的躺椅摆摆正，精确地朝向对面大楼，戴上墨镜，躺下，静静地等候她出现在对面的玻璃窗后面。她会出现在15楼，楼层和我的一样；但对面的房价却和我这边截然不同，高得令人咋舌，毕竟是新建楼盘，不能和我住的这栋十年前的老楼同日而语。相隔不过50米，也许还不到 50米，只隔着两层玻璃，但显然，我和她生活在两个世界里；当我戴上墨镜的时候，就意味着我自觉地在自己和她之间又隔了一层。观察需要合适的距离，有时候，为了更清晰地描述一个对象，你必须迫使自己不断后退，拉大与那个目标对象的距离。距离是有效观察的必要条件，后退，后退，把自己隐没在阴影里，这就是一个专业窥探者的行事逻辑。
也许我该把这个女人写进我的小说里。只是她的行为举止实在超出了一般小说女主人公的可允许行动范围。我不认识她，当然。我只能看着她，描述她，虚构她。但我不知道该怎么虚构她，是该把她看作一个激进高傲的女性主义者呢，还是应该把她当成一个单纯的疯子？——出现在我的视线里的时候，她总是裸着身子。
当然，对面并非落地窗，所以我一般看不到她的下体。但偶尔的几次惊鸿一瞥已足以让我确信，她确实一丝不挂。她的三角区也该是规则而美丽的，像她的乳房一样。这对乳房并不饱满滚圆摇摇欲坠，比起诗人们嘴里那个烂俗的苹果比喻来，远远望去，借由望远镜的光学效果，她的乳房更像是两个规则的圆锥体，或者两支造型浮夸的中世纪长矛的尖端——也就是说，那两个乳头会像眼睛一样，眼神犀利地与你对视，毫不为你所动，直到作为观察者的你羞赧地把视线移向一边。我猜想，这对乳房应该是符合她的性格的。所以，她要么是个勇敢无谓的疯女人，要么是个激进高傲的女性主义者——我知道，我又相当于什么都没说。我对她仍然一无所知。
这不妨碍我继续对她抱有兴趣。或者说，这种模棱两可的可能性更加深了我对她的兴趣。透过望远镜可以轻松地看到，她的男人——一个中年男子，我不知道改把他当作她的男朋友还是丈夫还是哥哥——总是在房间正中的一个大方桌上伏案工作。也就是说，他总是在她身后，也许他是个艺术家，因为他的那张大桌子实在充满了艺术气息，它散发着名贵梨杨木的光泽，任何人把两只手轻轻按在这样的桌面上，展开一张大白纸，拿起笔，纸上就会流淌出一首诗来。或者一幅画。总之，我可以确定的是，这个男人应该是个艺术家。并且，他拥有权势。这个房间像是他的办公室，总有曲意逢迎的谦卑身影出入其中，求取他的签名，或者听取他的指示。他像是安坐在对面房间里经营着一个庞大的艺术王国，而这个女人，只是这个艺术王国角落里的一部分，或者压根是这个艺术王国的装饰品。因为在这件屋子里进进出出的身影，无一例外，没有人留意她，站在窗边的一个裸体女人。他们似乎对此见怪不怪，也许他们压根不敢看她——后者的可能性更大一点。毕竟这个女人实在是有些迷人。说实话，我并非没有见识过漂亮女人的庸常之辈，在我接触的社交圈子里，颇有些姿色出众谈吐不俗的女人；虽然不算一个很成功的作家，但凭着待人处事方面的周到自如和精心维护的神秘感，我在社交圈里占有一席之地。也就是说，当你拿着一杯酒独自倚在吧台边假装沉思的时候，那些漂亮的女人还是会不失时机地走到你面前，与你攀谈两句，以占有你这样一个杰出作家的宝贵缄默时刻。对这些女人来说，与我说几句话是一件很能满足她们虚荣心的事情，因为我让她们每个人都觉得自己成功捕获了我，几分钟之后，当她们发现我在和另外一个同样漂亮的女人相谈甚欢的时候，她们就会发现，刚刚的成就感仅仅只是个幻觉。谁都无法占有我，包括我自己。
问题在于，对面的这个女人实实在在地占有了我足够多的时间、精力和欲望。
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