斯蒂芬·金，他是当代的惊悚小说之王。可能不爱看惊悚小说的读者会对这个名字感到陌生，但《肖申克的救赎》一定不陌生吧。
《肖申克的救赎》在IMDB当中被超过40万以上的会员选为250佳片中第一名，并被选入美国电影学会20世纪百大电影清单。
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大家一定都很好奇斯蒂芬·金是怎样写出好小说的，关于这一点，斯蒂芬·金给出的答案是多读多写，除此之外，没有捷径。
先说读书，要读怎样的书呢？
我一直觉得人生有限，我们的时间十分宝贵，因此应该尽可能地去多看好的作品，感受文化的熏陶。而斯蒂芬·金却给出了不一样的观点。
斯蒂芬·金说我们拿起来的每一本书都对我们有教益，而写得不好的书通常会给我们更多的教益。
那不好的书会给我们怎样的教益呢？
第一个好处是能够得到信心的鼓舞。好的作品能会教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作,还有实事求是的态度。但同时也很容易让一个新手作家充满绝望，还有那种美好而古老的嫉妒“我永远写不了这么好,哪怕活上一千年”。
而我们在阅读烂书的时候，心里也会情不自禁地想着:我都能写得比这本书强些。我写得比他好！
试想一位艰苦奋斗的作家发觉自己的作品毫无疑问要比某个靠写作嫌到钱的人更棒,还有什么比这更让他感到鼓舞?
第二个好处是当我们阅读、体会平庸之作以及绝对烂书的经验会帮助我们,避免犯同样的错。在我们阅读烂书的过程中，其中不好的一面悄然地出现在我们的作品中时，我们能够识别，并且有意识地告诉自己不能写成那样。
当然这并不是要让我们多看烂书，好书也是必不可少的精神食粮，通过好的作品能够给我们带来激励，诱使作家更加努力,把目标定得更高远。一个好故事再加上好文笔,能让人读得血脉喷张。你除非曾被好作品震倒,否则决不可能希望自己的作品也有如此力量将读者震住。
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很多人总会有一个疑问，写作需要天赋吗？
对此，斯蒂芬·金认为热爱是最重要的。
对他来说，不写作才是真正的工作，他写作的时候就像在游乐场。
至于天赋，天赋只会使得练习这回事完全失去了意义。你如果发现自己在某件事上天赋异禀，会主动去做这件事(不管是什么事),直到手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来。即便没有人听你演奏(或是读你写的东西,看你的表演)，你每次出手也都是一场炫技表演，因为你感受到了作为创作者的快乐或狂喜。
写作离不开练习和阅读。
阅读真正的意义在于,它能够让写作变得容易上手。阅读也会持续告诉我们，前人做过些什么，没做过什么，什么是陈腔滥调，什么会令人耳目一新，怎么写算是言之有物或者死气沉沉。
我们读得越多,下笔或者敲键盘时才越不会显得像个傻瓜。
当然坚持阅读写作，需要我们下定决心保持自律。
我们需要一个房间，需要房门，需要关上门的决心。同样还需要一个具体的目标。我们越是能够长久地坚持这些基本要素，写作就越是来得容易。
斯蒂芬·金说：我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间真的去写。
如果你不准备拼命干，玩命写，那你根本就没打算试着写出点好东西来。
03
那要写什么呢？
斯蒂芬·金认为我们应该喜欢什么就写什么，注入真实的生活，结合自己对生活、友谊爱情以及工作的了解，从而让作品与众不同。
我们可以从喜欢的题材开始写起。喜欢推理小说自然会想写推理小说，如果爱读言情小说，自然会写浪漫的爱情故事，写任何题材都没有关系。
但是，如果你背弃自己了解并且喜爱的东西，转而投向你认为可以让亲友和写作圈同仁尊敬青睐的作品，那才是大错特错。
我们在第一次创作时，模仿别人的风格时无可厚非的，作家进入一个新阶段的标志就是某种模仿的出现，当然我们模仿的是框架，理顺创作的思路，并不是去抄袭内容。
需要注意的是，我们在模仿一个作品前一定要先进行分析，分析别人是如何写的，怎么想到的，这个问题我也遇到过为什么我没有想到？如果你认为你不会写作不要气馁，每天分析一篇有深度的文章，分析完框架以后按照深度文章搭框架去选另一个选题开始写。
写作实际上是对思维精炼。我们在动笔之前，必须要经过深思熟虑。没有深思熟虑是写不出什么好的文章。每一次深思熟虑背后都是一次思维的提升，这远远要比那些教你如何提升你的思维的书要有用的多。
俗话说实践出真知，思维是种看不见摸不着的想法，唯有通过不断的写才能真正看出来提升的有多快。
在情节的设计上，人物在故事里面发展，要作详细的大纲和人物设计是很难实现的，史蒂芬·金告诉我们的技巧是要先有一个意念和主题，比如说当你想写一个比如被同学欺负后发疯的女孩子的故事，就要到这个场景去跟这个女孩子沟通，由她告诉你怎么了。
故事的所有细节和情节都不是来自精心设计，都是出于天然的，从开始的情境之中自然发生的。
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