人物画尾声

今天写《韩熙载夜宴图》，犹如连环画，几个片段连接，讲述了一个从聚到散的过程。

被无数人写过、讲过的画作，能写出新意，实在是一件难事。

能力有限，泛泛成文。

写完了这一篇，就进入山水花鸟画的阶段了。

以后，人物画也会稀稀落落的出现：还有仕女图、高士图，以及宋代开始出现的婴戏图等等。

风格在改变，技艺在发展。但是不得不说，中国人物画的辉煌时代过去了。

《韩熙载夜宴图》描述的绘画语言，就是极尽奢华的盛宴之中，走向颓势的花朵也在静静的开放。

这刚好合了中国人物画的发展过程。

从宋朝开始，仕女们重新变得消瘦，安静地退到一角；男人们或彪悍、或高贵、或风雅的形象，也在山水美景之下，小得像一只蚊虫。

但，心的天地从此宽了。

在易经的哲学中，死亡等于新的开始，就像冬天之后是春天。

中国山水画，在历代文人们的推动下，萌芽，勃勃生长。

范宽、张择端、米芾、黄公望……他们陆陆续续地走来。

一个新的春天开始了。