客人的到来：上海当代艺术博物馆馆藏展
购票渠道：微信公众号——活动预约
票价：免费
当场：需要出示身份证，绿码和体温登记
疫情期间，人流量较少的，展不算很大，分为两层。
第一层（2楼）成列了一些来自全国各地以及其他国家的艺术作品。
作品的形式很多画作，录像以及一些工艺品。
个人比较喜好的是瑞士华裔艺术家仇大雄的《纸衫》
在所有的展品中这个作品给我的第一个感觉就是忧伤和无奈。
墨西哥纸和墨水的结合好似是中西文化的完美交融，
实则是夹在两种文化下被边缘化的矛盾艺术体。
不知道为什么写到这里的时候就联想到了
两部作品，白先勇的《台北人》和张杨导演的《落叶归根》。
因为对这个画家的作品风格比较好奇，所以去搜索了仇大雄的资料。
发现了有趣的一点就是其家人和苏富比拍卖行的缘分。
仇大雄的父亲仇炎之是民国时期著名瓷器收藏家，曾将众多作品委托给苏富比拍卖。
仇大雄的祖辈，明四家之一仇英，漆工出身，自学陈才，其中仕女图尤为出众。
2012年的时候，纽约苏富比拍卖公司曾重磅推出了一幅仇英《西园雅集图》，最后以9.497亿美元成交。而仇大雄的儿子仇国仕也在2018年的时候出任了苏富比亚洲区主席。
除了仇大雄的这件作品以外，还有一件就是沈远的《磷火》——一件被铁丝缠绕的“梳子”。
这件作品远看给人的特点就是大，走近了看有一种压抑的恐惧感。
尤其是模拟头发的缠绕着的，打结的铁丝更是诉说了一种被困在其中的无力感。
也许是女性的身份，让她在创作的时候能够和作品产生失落的共鸣。
当看到这个作品名字的时候，第一个想到的是众人俗称的“鬼火”磷化氢，由尸体分解，与水产生化学反应并自燃。
在搜资料的时候，果然灵感来源于人骨燃烧后会出现的“磷”。
但是这个名称让我很难和作品给人的感觉联系起来。
可能表达的是女性在社会地位和传统文化下一种飞蛾扑火的幻灭感，而死后的身躯也就像磷火一样宿命般地在女性身上轮回传承。
总的来说，这展品不算很多，每个艺术家有两幅左右的作品，有空的可以来看一看。整体的环境偏冷空旷，体验感8分（10分满分）。
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