雪后打雪仗
在生活中，有没有那种时候，你突然被人呛了一句，一下没反应过来，等想到怎么怼回去，已经几个小时过去了。
男同胞遇到女同事说：“请个客都不愿意，你还是男的嘛？”虽然是句玩笑话，但，请呢？不情愿；不请呢？又显得小气。
怎么破呢？一个同事是这么回答的：“我只请暗恋我的人吃饭。”听到这句，女同事脸都红了，这其实就是个套路，也就是“把你有问题变成对方有问题”。
还有一个同事，面对这种情况，他是这么回答的："等一下，我来看看我的身份证！"这也是个套路，叫做“顺接”。
其实，每个尴尬情境都有不止一种解决思路。幽默是一种特殊的思维方式。所以说，幽默可以学习，搞笑是有套路的，甚至段子还有公式！
说这话的是李新，鲜榨喜剧的创始人，喜剧编剧和导演。《有效训练你的幽默感》是她在《得到》新开的音频课程，看到得到上那个胖乎乎苹果脸的姑娘，确实蛮有喜感，可是，要掏腰包，还要斟酌斟酌。可是，幽默是刚需，钱也不多，立马下手吧。
如果了解了幽默是怎么产生的，自己也能秒变反应高手，遇到尴尬的时候就能够快速反应，火力全开。想得挺美，一边运动一边听，一个小时过去了，除了记住几个段子，轮到自己用，啥也不会，看来幽默也需要刻意练习。
咋练呢？首先学会这些方法。咋学呢？先写下来吧，通过写，变成自己的东西，刻意练习作者提到的套路，久了，自己的幽默感就会像腹肌一样，从一块变成六块了！唉，多希望这游泳圈变成六块腹肌啊！将来不管怼、Diss、自黑、吐槽都轻松驾驭。时间长了，机智聪明就真的进入自己的DNA，我也有幽默基因了。
一. 幽默的本质
人为什么会发笑？发笑的机理有三：意外感、优越感、宣泄感。
首先，意外感让人发笑
大哲学家康德说：在一切大笑里，肯定有荒谬、背理的东西。就是说，笑话中的逻辑，跟我们平时认知的逻辑不一致、存在矛盾，所以幽默才产生的。
举个例子，脱口秀演员黄西在表演的时候说过这样一句话：上帝让我成为了无神论者。
在这句话中，“上帝”和“无神论者”就是一对经典的矛盾。
我最讨厌两种人，一种是地域歧视的人，一种是河南人。
讨厌河南人本身就是地域歧视，所以这个表达存在着明显的逻辑矛盾，这是我们产生笑声的根源。
第二，优越感让人发笑。
托马斯·霍布斯说过：“笑，是发现事物的弱点，突然想到自己的某种优越感时，那种突然的荣耀感。”听起来很绕，其实每次当看到有人尴尬或者被羞辱的时候，自己会在对比下会产生一种优胜心理。
比如说，路上看到有人踩到了香蕉皮，摔了个四脚朝天，你可能会忍不住发笑。这种情况就属于优越感，你走的好好的，而他就踩到了香蕉皮，而且摔得很难看，优越感一产生，笑也就产生了。
最后，宣泄感让人发笑。
哲学家斯宾塞说过：笑是对压抑神经的释放。宣泄也能产生笑，产生幽默。
给人宣泄感的典型例子，就是那些禁忌或者敏感话题的段子，比如说，荤段子、政治段子。政治段子为什么能让人产生宣泄感呢？因为向上攻击了， Target Up，指的就是要吐槽身份、地位比自己高的人。全世界的段子手都喜欢吐槽川普，为什么？因为他又有钱又是美国总统。
幽默不是讲笑话
如果仅仅是为了让人发笑而让人发笑，那其实不能叫做真正的幽默。
那么幽默是什么呢？幽默是从一个有趣的视角来讲述真相和痛苦。
这个定义里面有三个元素：
第一，有趣的视角。幽默是一种POV， Point of view，也就是世界观的意思，就是你要站在一个独特的视角去观察这个世界，这个视角跟正常的视角是有偏差的，这个偏差的角度造成了新奇感、意外感和幽默感。
《乡村爱情故事》这部电视剧里面有这么一个桥段，护士问赵四：“你在找什么呢？”赵四说：“请问厕所在哪个科？”这是赵四这个人物的POV，他所站的位置决定了他会理解不了一些东西，他的视角是独特的、有趣的。
第二，就是真相和痛苦。幽默是关于真相和痛苦的表达。正常说话大家会说自己喜欢什么、擅长什么，但是幽默是要告诉别人自己痛恨什么、不擅长什么，搞砸了什么。
所以，失败是幽默的好朋友。记不记得有那样的时候：你给好朋友讲自己的囧事，好朋友被逗得哈哈大笑？越囧越好笑？比如一次失败的表白，比如越想讨好一个人越是说错话，比如当众出糗，或者考不上大学的经历，找不着女朋友的经历，等等。
当时这些觉得很囧的东西，在喜剧里面叫做真相。所以要幽默，就要从真相中寻找素材。
而痛苦是从真相中提炼的主题。痛苦让段子产生了深度，让段子在深层与观众产生强烈共鸣。
幽默有个特质：你要观察自己的失败经历，关注一个事物矛盾的、消极的、负面的点，喜剧很多时候是从负面出的，往往痛苦在哪里，笑点就在哪里。
一个笑话是这样的：
一群男人上了天堂，在天堂的门口，上帝说：“活着时候怕老婆的，站到左边来，不怕的，站到右边。”几乎所有人都站到了左边，只有一个小老头站到了右边。上帝非常惊讶地说：“其他的男人都站左边，你怎么站右边呢？“老头说：“人多的地方不要去，我老婆交代过我。”
在这个例子中，真相是男人有时会怕老婆，痛苦是，这种恐惧对于一些人来说终生挥之不去——你看看，上了天堂还要听老婆的。
当然并不是只有生、老、病、死这种大真相和大痛苦，有些生活中的小真相和小痛苦也是可以表达的，只要大家能够产生普遍共鸣就可以。真相和痛苦无时不在，只要你意识到这一点，就能随时调动你的幽默感。
比如说，老板在新年大餐前跟全体员工开了一个冗长的会，副总上来做总结陈词，他意识到大家都坐了很久，都很期待接下来的大餐。他是这样开头的：
我知道大家都坐了很久，也很着急去吃新年大餐，所以我尽量简短。谢谢大家！我们出发吧！
大家哄堂大笑。所以，有时你不用非得讲个笑话才能赢得笑声，审时度势，你简单地点出这个情镜中的真相就可以。
幽默的第三个元素，也就是幽默往往是原创的，它是你即兴应对世界的一种表达方式，可以通过幽默，告诉这个世界，你对于很多东西的独特观点。好的段子不光是让人觉得好玩，同时也让人了解你，建立起一种对话感。所以不要讲别人的段子，幽默最好是真实的，而且能反应你的个性。
二、 段子的基本公式
段子的基本公式：段子=铺垫+包袱。
段子由两部分组成，第一部分是前面的一句话，叫做铺垫，第二部分是后面的一句话，叫做包袱。其中，铺垫是建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱是揭示第二个思路，把你引向方向B，这就是我们上一讲讲到的意外感。前面的铺垫不需要好笑，只需陈述一个事实，越正经越严肃越好，好笑的部分在后面的包袱。
歌手大张伟在一个电视节目上说过这么一句话：
大家都应该热爱小动物，因为他们非常好吃。
前半句话，“大家都应该热爱小动物”就是铺垫，采用的是我们在社会语境下比较常用的一种逻辑，因为环保，大家都应该保护小动物。作为一个明星，提倡保护小动物很恰当，大家都是往这个方向去想，这是方向A。
后半句话，“因为它们非常好吃”是包袱，它产生了一个转向，把这些小动物转向成为了食物，把观众引向了方向B，这个时候幽默感就产生了。
连接词
明白了铺垫和包袱之间的转向，转向就产生意外感，但是怎么才能转向呢？这就是我们今天要讲的第二个知识点：连接词（connector）。
什么是连接词呢？不是铺垫和包袱中间的那个加号，而在铺垫的部分去找一个概念词，这一个词可以做两种解释。比如“大家都应该热爱小动物，因为它们非常好吃”这个段子里，连接词是什么？是“热爱小动物”。
“热爱小动物”有两种解释。第一种，人们默认的常用解释，“热爱小动物”是出于保护自然，这是方向A。而第二种解释，“热爱小动物”是因为它们是好的食材，这是不太常用的解释，但也成立，这是方向B。
然后你要做的，就是在铺垫中使用第一种解释，包袱中使用不太常用的第二种解释，也就是说大家在语境下都会默认方向A，但是你的包袱要选择方向B，这样转向就产生了。
举个例子，你可能听过这个段子：
我问我的朋友说：“你有《时间简史》吗？”朋友说：“有，我也不捡那玩意儿。”
这里面“有时间捡屎”，当你听到这个词的时候，大家会默认是指“有《时间简史》这本书”，但是这个词，可以有第二种解释，也就是有没有时间去捡大便，在这里面的连接词就是“有时间简史”。
再来一个例子，有个段子是这样的：
上课玩手机的确会导致成绩下滑啊，这点我深有体会。最近一个学期由于总是玩手机，都没怎么给他们教课。
好，刚刚的这个段子，“上课玩手机”就是连接词，你肯定立马想到的是学生上课玩手机，这是我们整个社会大语境会给你的思维定势，但在这里把玩手机的主语换成了老师，就发生了转向，就是老师上课玩手机导致了全体同学成绩下滑，所以这个段子就这么形成了。
误导强化
什么叫误导强化呢？就是在铺垫和包袱之间，可以加一个短句子，这个短句子的功能是让听众更死心塌地地相信铺垫里的误导，目的就是为了蒙蔽听众，让他彻底不设防。
回到刚刚讲过的上课玩手机那个段子，“这点我深有体会”这句话就是误导强化。用作误导强化的这个短句子通常还有一种强烈的情绪，比如说，“这点我深有体会”，你就被这种情绪套牢，完全被牵着走了。
再给几个常见的误导强化的句子：比如说“我当时就震惊了”，“我妈也觉得十分愤怒”，“连警察都看不下去了”，以上都可以成为误导强化的套路。
最后补充一下，在一个段子里，误导强化是一个加分项，不是一个必须项。不是所有段子都有误导强化，但如果一个段子里有它，后面抖包袱的效果就会更好。
三、 幽默地表达观点
我们每个人，都时时刻刻在产生观点，人人都有观点，有观点不稀奇，但如果你能把自己的观点幽默地表达出来，就会给人留下深刻和犀利的印象。
作家林语堂说过这么一句话，“好的演讲，应该像女士的裙子，越短越好”，这样的观点和表达方式就让人印象深刻。
把观察变成洞察
那么怎样才能幽默地表达观点呢？首先你需要有一个观点，我们在幽默里把观点叫做洞察。所谓洞察，就是你需要有一个独特的想法，这些想法不是在报纸上看到的，也不是在网上看到的，更不是你在微信朋友圈当中刷到的。它不需要好笑，只需要独到。它真的是从你的脑海当中长出来的，它产生自你的真实经历，或者是你对生活的观察，但是光有观察还不够，你还要继续思考、追问、解读、联想，才能把这种想法变成独特的洞察。
形成洞察的关键是：你要对那些别人习以为常的情境和做法进行拷问，一再追问为什么，这样你就能从中找出荒诞或者有趣的点来进行重新解读，形成你的洞察。
这个追问的方式，是问自己：这个情境或者做法，哪里不对。具体比如说，哪里很奇怪？或者哪里让人生气？或者哪里令人害怕？你可能会问我：为什么不能问哪里我喜欢？为什么都要问负面的问题？因为在第一讲我已经告诉大家，喜剧是反着出的，痛点就是笑点。
比如讨论单身。你首先想，单身有什么不好？具体说单身有什么怪的地方？然后你可能会发现一个怪圈，也就是“一个人单身得越久，就越容易继续单身下去”——这是你产生的第一个洞察。
接下来，你可以想，为什么单身越久，就越容易继续单下去呢？你可能会想到，单身越久，就会越习惯甚至喜欢上单身生活。所以你得出一个结论：单身会上瘾。这也是一个洞察。
你还可以接着追问，单身还有什么不好？它造成了什么困难吗？你想到一个人社交活动越少，就越失去出去社交的动力。所以你也可以得出这么一个结论：单身就像失业，时间越久，找下一份工作越难。所以就单身这个话题，我们产生了很多洞察。
为什么需要洞察呢？因为幽默只是一种手段，它背后要表达的思想才是关键，洞察能让你表达独特的思想，所以一个洞察多的人，一定是一个有趣的人。
洞察不分大小，只要它启迪了我们就算，而且那些观察生活产生的小洞察更好，因为它们容易引起别人的共鸣。
比方说，单身会上瘾，这听起来像个悬念，你的听众会好奇，会想为什么呀，就会听你讲下去。如果你说“单身就像失业，时间越久，找下一份工作就越难”，讲到这句的时候，没准你会发现对面的听众可能都在点头认同你。所以说，洞察很容易帮你抓住人心。
把洞察带入场景
假设现在你已经有一大把洞察了，但是只有洞察是不够的，如果你想把洞察变得幽默，必须把洞察加入场景。为什么呢？因为洞察只有观点，而场景有强烈的画面感。
怎么给一个洞察设计有趣的场景？常见思路是：用一个场景验证你的洞察。
脱口秀演员思文讲过一个观点：
女人之间的竞争归根结底都是颜值的竞争。
这一句话是一个洞察，它是基于对生活的观察，得出的一个结论。你可能觉得它有点意思，但也只是有那么一点意思。
加入场景后，就不一样了。它变成了这样的：
女人之间的竞争归根结底都是颜值的竞争。你听说你的前男友找了一个新的女朋友，你绝对不会去问他，她善良吗？她有钱吗？你第一句话就会问，她好看吗？
效果是不是就不一样了？这个段子的玩法，就是用场景验证自己的洞察。
相信你也感觉到了，洞察+场景这种方法，能兼顾观点的新颖独到，又有幽默效果。
这个技巧在平时我们使用得少，但是在演讲或者表演的时候，如果把你的洞察加入场景来演绎，你会有很强的舞台感染力。不过，这个方法需要你平时注意多观察，多积累。
三招让你假装有观点
可能有人会说了，万一是即兴发言，我并没有独到观点怎么办呢？
也有办法！我要教你三招，让你在没有观点的时候，也能表现出很有想法的样子。
第一个方法是：押韵。你先找出一个哪怕是常识的道理，然后押韵。什么东西一押韵，就显得特别有道理。我说一个，你听听看：“怀才和怀孕一样，时间久了才能被发现。”是不是听起来好有道理。
押韵有两种压法，一种我们叫头韵，一种我们叫尾韵。刚才这个是头韵，怀才和怀孕，押在了前面。
《乡村爱情故事》里面有一句台词：人生没有如果，只有后果和结果。这个“果”字是这里的一个尾韵。再比如，人生就像打电话，不是你挂就是我挂。所有的这些头韵和尾韵都能够增强你表达的效果。
第二个显得有观点的幽默方法是：套用典故。俗语、诗词、名人名言都叫典故，但套用典故的意思是，你只使用典故的前半部分，然后改典故的后半部分。比如：既生瑜何生亮，既生我何不生我对象？再比如：以梦为马，越骑越傻。
近年来流行的“丧”段子，使用最多的技巧就是借用了典故，因为典故只出半句时的误导特别强烈，所以包袱甩的时候，意外感也特别强烈。比如你可能听说过：上帝是公平的，给了你丑的外表，还会给你低的智商，以免让你显得不协调。
第三个产生观点的方法比较简单粗暴：这个方法叫比兴，而且加入屎尿屁或者猪狗驴。举个例子，歌手大张伟说过一句话：人不能倚老卖老，清朝的夜壶也是尿尿用的。简单来说，就是前面是一个很简单的道理，只不过后面的这个比喻让这个段子变得很有趣。
你可能还听说过这个：水浅王八多，到处是大哥。听起来是不是好好笑?为什么加入屎尿屁或者猪狗驴、王八等各种动物呢？这就回到了我之前讲的发笑的机理，一个是触犯禁忌的宣泄感，一个是优越感。当然，屎尿屁要慎用，要看场合，用的不得当，可能会冒犯别人。
（未完待续）
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