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都说好莱坞电影标榜着美国式思想主题,传递着美国的主流价值观。从二十世纪八十年代开始,一直到二十一世纪初,好莱坞电影横扫全球。尤其是第三世界国家,好莱坞电影不仅启蒙着一代又一代民族电影人踏上了类型电影之路,而且也慷慨大方地传教普世价值;这个阶段,我们就像仰视流星一般看到了从天际划过的“超人”,蝙蝠侠,惊诧于美国电影的想象力,不仅具备着超能力,而且还引领着人类的正义;影片中高富帅的主人公极具代入感,就像青春期的少年子弹上膛跃跃欲试,充满了荷尔蒙;一直到威尔.史密斯的《全民超人》,都能够从中看得出,美国式欲望的优越感以及自慰式的表达方式。
然而漫威英雄的崛起,则顺应了东方的传说,乱世出枭雄,一时间蜘蛛侠、钢铁侠、美国队长、绿巨人、蚁人、灭霸批量生产出来,是末日来临还是全球话语时代的到来?让好莱坞充满了焦虑和危机,继续释放荷尔蒙的方法只剩下支撑漫威英雄的美国式春药;其背后深藏着好莱坞后现代电影时代的彻底来临,廉颇老矣,尚能饭否?
1994年施瓦辛格的《真实的谎言》被引进中国,成为中国引进好莱坞大片的开始;伴随着如潮水般的观众,好莱坞制作公司深入中国各大制片公司,以《真实的谎言》作为片花案例推销SGI工作站和特效软件,以提升制作能力为由头从中国大肆捞金。今天,当电影制作全球化之后,电影的特效制作不再有国家门槛。好莱坞又极力推销“英雄之旅”的剧作法,甚至身先士卒,将漫威的英雄批量化生产,将美国式的优越感移植到“英雄”的优越感,这就是“英雄之旅”苍白的核心主题。
漫威英雄不仅具备各种能力,而且伪科学、神话魔法、超能异型无所不沾,如同嗨过了的瘾君子行走在洛杉矶街头,说不清的真实和说不清的虚幻。
《毒液》的故事外壳再次展现了漫威的拼贴符号,粘性超过蜘蛛侠,愈合超过金刚狼,唯一有点特点的分裂型人格和面具造型,也被网友吐槽变身累死孙悟空;而整个故事内核又极为模仿异形,使人怀疑,漫威的原创性是否就是复制性?这也是后现代作品的一个重要特征。
《毒液》的故事开始与《异形》等等同类题材极为相似,夜晚飞船坠落,外星异形病毒外泄,引出全剧大反派生命基金会,增加全片的危机感,同时给电影贴上黑色的标签;然后,在世界上最阳光明媚的城市,幸福平常的一天开始了,主人公艾迪出场,艾迪是当红新闻记者,和女友律师安妮相恋多年,准备步入婚姻的殿堂。艾迪受命采访生命基金会,一个巧合,注意一个巧合,艾迪从女友安妮的邮箱里,发现了大反派生命基金会老板德雷克的秘密。大巧合,安妮作为一名律师,在影片中仅接手过一个案件,还是艾迪即将采访的新闻人物,生硬地将艾迪与德雷克推向纠葛。真心建议漫威少花点钱在特效上,多花点钱在编剧上,即使非要做名女主人公也别做安妮这么奇葩的女主人公出来,糊弄观众的指数太高了。
结果可想而知,艾迪丢了工作,女友安妮也离他而去。在艾迪人生的谷底,生命基金会的朵拉博士找到了艾迪,透露出德雷克疯狂的罪行,艾迪在随朵拉夜探生命基金会的时候,扮演了伪科幻电影中低能弱智没文化地形象,砸开生化实验室的玻璃,导致自己与毒液合并,相对于德雷克,第二层外部纠葛正式搭建。这里令观众一度恍惚,谁是正牌女主?电影作者给自己出了一道难题,如果是朵拉,就是好莱坞标准类型模式,在共同对抗德雷克的道路上,俩人由暧昧到相恋;但是不要忘了,这是漫威电影,要有不同于其他类型的标志,于是朵拉在被德雷克抓住之后就消失了,成为了龙套人物;相对,安妮也是奇葩女主人公,在与艾迪分手的瞬间与外科医生丹同居了,而充满人道精神的丹更是专注于治疗艾迪的共生病毒,因毒液萌哒哒的原因,安妮又充满关心地回到艾迪身边,漫威就这么歧视女性?
由此故事拉开大幕,艾迪与德雷克的追杀,艾迪和毒液之间相克共生,艾迪与安妮的情感拉扯,艾迪与毒液的相互认同等等形成四条相互交织的叙事线,最终艾迪成为拥有强大超能力,无人可挡的漫威英雄“毒液” 。
从超人到全民超人,是好莱坞电影中美国欲望的表达方式。
从蜘蛛侠到毒液,漫威电影最终成了专注美国英雄衰退的春药。
毕竟好莱坞曾给过我们电影梦想,不要让漫威成为毒液。
附美国剧评:
在这部充斥着埃迪的电影中,一个重大的问题是,埃迪作为一个兴奋剂,一个能够超越技术巨人的人,这是难以令人信服的。(《好莱坞报道者》评)
《毒液》不算特别糟糕,但也的确不太好。整部影片都极其平庸,结果无法给观众留下记忆点,只能让坐在座位的人感觉麻木,不确定它到底是想拍一部漫改电影还是推翻漫改电影 。(《娱乐周刊》评)
这部电影充满精神分裂症的特质,导演旨在打造一部黑暗而又喜怒无常的电影,但汤姆·哈迪把握住了毒液这个角色,只是电影的其他方面都跟不上他的节奏 。(《美联社》评)
该片是一次彻头彻尾的翻车,各种不协调元素的大混搭,离奇的情节胡乱地串在一起,好在有个靠谱的主演 。(《The Verge》评)
《毒液》在漫画改编电影中的催眠能力可以说达到教科书级别,即便其视觉效果还算不错 。(《综艺》评)
(美国剧评摘自百度百科)
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