关于诗歌

以下是鄙人对现代诗歌表现形式上的拙见：最近在博客上发现有很多人在写现代诗，可是，当我看到那些所谓的“浩瀚”的诗，不觉有些怅然。现代诗作为一种现代文学艺术，一种精神产物，自然是以寻求共鸣为基的，而当代，一个以速度取胜的时代，大多数诗歌以俗为雅的被动局面，给诗歌带来了无奈的压迫感。

海子，不得不说他是一个诗歌天才，整个宇宙都是他笔下的孩子，就诗的本体来看，他的现代诗至今无人能居其右者。然而事实上，他在如今的大众群中，只能被徐志摩之流掩埋。

徐诗重体韵，而查诗重神韵。新月派在三十年代之所以被挤压，就是太重视形式上的美感，太注重形式上的音乐美，却少了一种厚重感与时代的责任感。这一点，归其原因，也有一半缘于二三十年代现代诗歌尚处于摸索阶段，而且受到律诗的影响。然而在当今，仍然延续这种风格，甚至将其扩大化，无疑是诗歌发展的精神倒退。

回到海子，查诗中的意象群可谓变化诡异而浩瀚无垠，万物无不可入其神韵。其诗歌形式上的最大成就就是意象的跳跃感，有些意象繁衍而生，有些意象突兀而出。无论任何意象，都是查诗时代感的精确提现。

本人在初入诗门的时候，接触最多也属徐志摩的诗。后来开始读到朦胧诗的时候确实很难理解，通过不断地摸索，发现朦胧诗才是当代诗歌本体要求的发展方向，先锋诗自然要已朦胧诗为创作准线，这样的诗歌才具有更强大的生命力。

目前大部分人对诗歌的理解，只停留在二三十年代，虽说这是个诗歌没落的时代，但这种“没落”体现在诗歌价值方面，而不是“诗人”的数量上。现在网上大部分诗歌爱好者，还只是浅浅的抒情却无关现实，

我们不能摒弃大众，但我们更不该摒弃诗歌这个独有的名词。海子的时代是过去了，但我们坚信，春天，会有十个海子的复活。