今天陪德国回来的留学生参观中国陶瓷博物馆，兼任讲解员，每次走进都有不同收获，这次也不例外。
景德镇所处位置为江西东北部，西靠鄱阳湖，北靠长江，水系发达，水土易陶，水路运输方便，再加上景德镇向来有开放包容的胸怀，容纳四方能工巧匠，共同成就了延续1000余年的手工业城市，在世界上都是一个奇迹。
新平冶陶，始于汉世。古代的景德镇叫做新平，后来大约东晋时期，叫做昌南，大约是昌江之南的意思。再后来，浮梁因盛产茶叶，更得白居易先生的前月浮梁买茶去，商人重利轻别离，率先闻名天下，真正是先有浮梁，后有景德镇。
无奈，景德镇是以皇帝年号赐名的地方，原来的带头大哥浮梁，只能屈就被景德镇管辖，成为景德镇下辖的一个县城。后来建国后不知何原因，浮梁县城又被撤销，以至于五六十年代生人，甚至不知道有浮梁县，后来也许是有识之士发现，历史文化名城的浮梁竟然消失了名字，真是太不应该，又经过反复争取恢复了浮梁古县名称。在我看来，真如一场闹剧，与济南火车站的拆除与重建有异曲同工之处。
古代的窑工发挥自己的聪明才智，改进各种烧成方法，从匣钵到覆烧，芒口不堪用，于是显官贵人，家里镶金包银，是历经时间的调整修正，更是智慧的结晶。
装饰技巧也是历经反复改进，由原始青瓷的无装饰，到后来的刻花装饰贴花装饰，再到后来的红绿彩装饰，开启先河，进而釉上彩的五彩、古彩、珐琅彩、粉彩、新彩粉墨登场。
色胎装饰应该是师傅的示范作品
在博物馆里还发现一素坯烧制的类似魂瓶的器物，个头不算太小，但浑身雕刻精美，中间还有四神兽代表着青龙、白虎、朱雀、玄武装饰，为什么没有上釉？我猜大约是师傅的作品，给徒弟们示范的，因为纹路清晰，纹饰精美，刻画精彩雕塑形神兼备，如果照上釉之后很多技法也许不清楚了，是学生们学习的范本，大约从此件器物上让后人发现师傅带徒弟的秘密。细想起来，古玩收藏如此有意义，可以脑补很多鲜活的故事。
一个王朝是否繁盛？从陶瓷器物中便可见一斑，例如，明代的永宣时期，国力恢复逐渐强盛，在青花器物装饰上也达到顶点，成为后世的楷模，也是收藏家炙手可热的焦点所在。之后，王朝统治受到威胁，皇帝统治也反复无常，以至于陶瓷的年款也无从记载。在陶瓷史上，被称为空白期，普遍无暇顾及陶瓷生产，自然也不会有惊世的器物出现。
之后的成化皇帝朱见深，尽管统治还算稳定，但是相当平庸，在陶瓷生产上也无大器出现，正若人的性格一般，被称为成化无大器，只有存世量很少的鸡缸杯出现，被后世的资本家们用来炒作倒是个很好的噱头。前几年投资家也真正让成化皇帝火了一把。
成化的儿子正如他的年号弘治，励精图治，想重振大明雄风，提倡节俭，反对奢靡之风。陶瓷器物多为装饰简洁的日用器，更没把心思放在瓷器生产上，御窑厂生产的瓷器多为日用盘，碗，碟之类，简洁的釉装饰成为时尚，生产的鸡油黄系列产品，黄色釉成为代表性产品。上有所好，下必甚焉。可见，高高在上的皇帝对下面的影响如此之大。
新旧鸡缸杯
御窑厂瓷器的生产反映的是一个时代的缩影。繁华或者落寞，繁缛还是简洁都是皇帝审美能力的反应。
在爱好书画诗词却没什么成就的乾隆只能算是一个爱盖章的爱好者，审美品位极其低下，在瓷器生产上也一样，追求繁缛繁杂，甚至万花不落地，一点瓷器的质地之美不留。和他的老爸雍正形成鲜明对比，雍正则大面积留白，正是自身审美品格的体现，也露出洁白如玉的瓷器之美。成为后世的经典。
所以，雍正皇帝在抱怨没有乾隆这乡巴佬农家乐审美的儿子。的确是审美眼光和能力相差甚远。
整个瓷器的历史也反映了国家实力的强盛与衰弱，唐代的瓷器浑厚端庄，雍容华贵，尽管装饰不多，但汉唐气象却展露无遗，极致清代，尽管装饰繁缛，却难掩衰败气象。
一部陶瓷史，也是中华民族的发展史。
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