案发地点是一个很奇妙的元素。
在我看过的所有刑侦故事里，一半以上案发地点是偏离人群视线的，也就是说，案发时没有目击证人也没有监控看到。而另一半案发地点则因为该死的小学生柯南，而不得不有目击证人。因为那个故事设定极其不合理，导致这家伙像死神一样总是出现在案发现场……
总之，没有人看见凶案的经过，或者警察和侦探们要去寻找可能的目击证人，这是刑侦故事的第一个“谜团”所在，也是这类故事的精彩所在。
这里究竟发生了些什么？为什么会发生这些？
红砖医院的早苗小姐死了，于是红砖医院和早苗小姐这两个关键信息落入我们的视线。
早苗小姐死亡原因的调查，不明缘由被中断。但红砖医院的故事还在继续。
大家好，这里是对推理小说《宿命》的解构重组第四章节，在前面的章节中，我们讨论了推理故事里藏着作者怎样的诡计，爱情又会在《宿命》这一主题下如何发展，人物的出场以及人物与人物两两关联会发生的故事，还有这些关联故事的溯源故事。
现在我们要把上面所有的故事和素材，通过某些方法完美串联起来。
这些方法放在电影里就叫蒙太奇。在评书里就是明笔、倒笔、暗笔、插笔。
故事与故事之间的衔接需要转场，转场就是当下叙事的时空发生了转变，也就是时间和地点发生了变化。
于是另一个故事开始了……
那是在二十年前，勇作在红砖医院附近玩耍时，认识了早苗小姐。后来，早苗小姐从医院的窗户掉下去摔死了。早苗小姐死后，勇作很久没去过红砖医院。直到那天，他遇到了一个小男孩，那人成了他的宿敌。
我在上面叙述的这段话，一共包括了三个事件。
一，勇作认识早苗
二，早苗小姐摔死
三，宿敌的初登场
注意了，这三件事都发生在不同于现在时空的二十年前。现在时空是勇作已经长大，并当上了警察。随后他会因为凶案的缘故，再次遇到自己的宿敌。
开头第一句话的二十年前，让我们一下子进入到了另一个场景，这就是时空的转换。放在电影里，是要用到不同的色彩处理的——电影里的回忆画面都会变黄变模糊，这符合我们人类去回忆一件事情时脑海里出现的感觉。
而原文看来，其实勇作认识早苗，早苗摔死，宿敌出场也是发生在不同的时间节点。但因为三个事件都是从主人公勇作的视角出发，又都与红砖医院这个地点有关。
于是前面那个包含三件事的叙述，才能符合我们人类的记忆方式，让这三个事件有了某种逻辑上的关联。它是很流畅地把三个事件都讲明白了的。
一个地点在不同时间节点去看，它就可以承载我们很多的记忆。它这里发生的变化也让我们看到时代的变革，岁月的变迁。这也是一种宿命的感觉。
红砖医院频繁出现在小说里，就是要营造这种岁月变迁的宿命感。
那么红砖医院这个地点到底还能给我们带来哪些惊喜呢？
1，勇作在这里认识早苗小姐
2，早苗小姐在这里摔死
3，宿敌在这里初登场
4，旧情人的父亲被安排在这里住院治疗
5，勇作与旧情人在这里相识
6，旧情人父亲从这里出院后，她才有机会认识的宿敌
7，调查发现宿敌的父亲认识这里的院长
8，院长消除了旧情人父亲在这里住院治疗的档案
综上，这里一定隐藏着什么惊天的秘密，比一开始我们设计了诡计的凶案，还要悬疑还要神奇的往事。
那么明天，我们就来谈一谈，这个故事在一连串故事背后隐藏的最劲爆的那个源头故事。
我相信大家一定会对那个故事感到新鲜和惊奇。
有时候我也不禁在想，日本推理小说家那么多，为什么我们只认识一个东野圭吾？
到底他有什么本事，夺得那么多人的推崇和关注？
简单说来，我认为他的故事之所以吸引人，并引起很强烈的反响。
就是他很会在推理故事背后，藏一个很大的脑洞故事。
明天就让我们聊一聊，在《宿命》这个故事背后，东野圭吾究竟藏了一个怎样的脑洞故事。
这里是专题文集《大周和小说》，本专题主要记录我对小说创作的一些看法和思考，希望这些思考能帮助我克服小说创作路上的种种难关，最终能让我写出一部精彩的小说来。
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