如果我来创作，我想写古言和都市生活两类。分别举例，欢迎大家探讨、指教，多谢。
1 古言：以李碧华《青蛇》为例
小西inNeverland+作业7
李碧华许多小说被改编成了影视作品，其中口碑最好的就是《霸王别姬》和《青蛇》此两部，但改编的电影已经无法传递小说原作的某些信息了。
《青蛇》一篇全文够不上长篇小说，主要讲述了两个女人与完全不同的两个男人在这世间痛苦纠缠的故事。这两个女人一个假聪明一个真蠢：假聪明的，把世间事学的一板一眼；真蠢的，却有着女人天真的风情妩媚。直到结局——过了千百年，依然一个假聪明，一个真蠢，男人没长进，女人也不过如此。
李碧华的段落一直短小精悍，多不过三四句就是一段，但是许多段落都非常精彩，冗长反而会压制这份精致。虽然有些段落描写景致、评古论今，但马上就会锋芒毕露，全文层层递进的干净利落，让人不忍稍停。
李碧华与张爱玲描写的男欢女爱、痴缠纠葛没有什么不同，或许时代相关，李碧华少了许多困囿，比张爱玲的人物更多了些决然。
2 都市生活：以白先勇《树犹如此》为例
都市生活我会参考白先勇和张爱玲两个人，主白先勇。
有人说白先勇是张派大弟子，其实现代作家好多受张爱玲影响，都有几分张氏做派。但是白先勇与张爱玲都出身世家，他们所思所感与“除四旧”后的我们多有不同，最不必的就是学的不伦不类。
白先勇的《树犹如此》，开篇以描写生活情境带入“王国祥”此人，之后多有生活细微琐碎的美好，直到王国祥旧病复发，久治不愈，最后死去——留下“女娲炼石也无法弥补的天裂”。以树喻人，文章最后悲伤从“天裂”中汹涌而出，男人做派，感人细腻之处不输自命多情的女子。
《女巫一定得死》一书中，作者指出：儿童在聆听童话故事时，会不自觉地把自己内心各部分投射到故事中不同角色身上，在各个角色身上“存放”内心对立的各种特质。
我觉得，成年人读小说亦是如此。小说创作——不论是人物还是事件都是一种象征。能否写出受众面广的小说到底要看观众心理和时代需求。但有人只想写自己想写的东西，就免不了无人驻足的尴尬，能在自己和读者之间游刃有余的人，或许才有成为“作家”的潜质。
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