如果是一幅画的话，《红色》就是一幅群像。每个人物都是立体饱满的，哪怕只是有几场戏的角色。
徐天，这个目睹过共产党的父亲英勇离去的男人，有一身本领，却只安心于洗洗刷刷，锅碗瓢盆，守护母亲、爱人的居家日常生活。有沉着缜密的一面，也有木讷计较的一面。
铁林，一生是胆，爱憎分明，义薄云天，却又有一根筋不知变通的莽撞。
金爷，一个有过人性挣扎有过道义的混混，慢慢蜕变成了一个没有底线，唯利是图的小人。其实这个人物在我看来，对应于现实中，是最为真实的。哪一个起家的又不是这样的呢？
两位女性形象，塑造的也很有魅力。柳如丝，一个唱歌的小姐，见惯了风尘，见多了形形色色的男人，最终还是愿意为一份纯洁的爱情，弃歌从良。她不是没犹豫过，很爱钱又一直过着锦衣玉食的生活的她，也不能确定自己是不是真的能适应洗手煮汤羹的生活？这样的人性刻画，是细腻的，可信的。
田丹，一个温柔单纯的女子，可在父母被日本人杀害之后，表现出了特别的果敢和冷静。人没有被逼到一定份上，又怎会轻易抗争呢？
小翠、陆宝荣、大头、麻杆、小白相、金刚……他们都不止是一个个名字，而是有血有肉有情感的真实存在。他们都是上海弄堂里的小人物，连仅仅出场几次的黑白通吃的白老板，那句“九一八以后，都是亡国奴”，从他嘴里出来，都能感受到那个时代每个有良心的中国人的屈辱，令人动容。
这部剧对于人物的刻画的成功，所叙述的事情很琐碎，尽是那些生炉子，杀鱼切肉，买菜做饭，打麻将，邻里之间斗斗嘴帮帮忙的所有日常，在那个战火几乎燃遍整个中国的年代，这样的有人情味的生活，实在太过珍贵。方太太，徐天，即使整天打打杀杀的铁林，谁不想守着一份平凡的幸福，即使有信仰，有仇恨，不被逼到墙角，不是无路可走，谁又心甘情愿挺身而出呢？谁不渴望岁月静好，现世安稳？
再要说的就是爱情的描述，谈了一年多恋爱，最大尺度，不过田丹嘴唇在徐天脸颊上的轻轻一点。我们一边怀念从前的车马慢，一生只够爱一人，一边又推崇快餐似的极速爱情。那种发乎情止乎礼的感情，不应该是最美好的么？
中国人本来是最知廉耻，最重承诺的，寻常生活原本是最温馨的，爱人本来是最应该守护的。渐渐地，我们都把这些重要的给弄丢了。幸亏，还有人愿意用一份久远的情怀捡起它们……
幸福，就是寻常的人儿依旧，寻常的生活依旧。我们都当好好珍惜。
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