近日追完的《红手指》这部推理剧，是根据东野圭吾同名小说改编的电影。整部剧平平淡淡，只有结尾给我了些许触动。
很少有推理作品出场就交代凶手的，这部剧就是其中之一。我看过的几部东野圭吾的作品，几乎每种风格都不同，给人一种独特的新鲜感，可能这就是他的每部作品都能畅销的原因吧。
不过使用一种风格，也有一种风格的好处，这样容易让读者或观众熟悉套路，可以减轻读者或观众负担。比如柯南道尔笔下的福尔摩斯，多半都是在住所等待顾客上门。根据顾客的穿着打扮，先做一番推理，分析顾客的职业、所求等信息，然后听顾客陈述案情，再亲自现场调查，最后破解谜题。《名侦探柯南》也总是会在最后，让毛利小五郎睡着，代替他完成推理演说。
《红手指》这部剧分了两条线，一条是凶手家庭，他们为了掩饰儿子杀人的事实，想尽办法给警察设置迷阵；另一条线，是以加贺为首的警方，努力调查小女孩死亡的真相。这让我想起，前一阵国产推理剧《隐秘的角落》也使用了同样的手法。
这虽是一部推理剧，却是反映了原生家庭、溺爱、敬老等话题，颇具有社会意义。不过这些话题对我并不会有什么触动，而是对于父母的理解，才是真正打动了我。
就像凶手家庭的奶奶，装疯卖傻只为了体验因老年痴呆死去的丈夫的感受；而加贺的父亲为了赎罪，体会妻子孤独死去的情景，临死也不打算与儿子相见。如果子女理解不了老人的心，那真是最大的悲哀了！
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