格律诗

格律，是历史遵循汉语言自身的特点逐渐形成的。

“赋”诗最早的含义就是把原本需要歌唱的诗（歌词）念出来的意思。

就算念出来，歌词也还是歌词，本来是为了唱着好听的，这种特性，是诗歌的本质。作诗不是写文章，作诗一定要念出来好听，这才是诗。

❖ 格律诗的诞生，是汉语言系统艺术发展的结晶。

在唐朝人看来，唐朝之前是古诗，叫“古体诗”。

符合唐朝人规定的诗歌创作要求的诗，唐朝人起名“近体诗”（或“今体诗”）。

平水韵。

近体诗

近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

特点

最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：

1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；

2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；

3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。

历史发展

➤ 初唐

平仄和谐、五言律诗的前驱

宋之问、沈佺期完成五律格律

杜审言，完成七律格律

初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

宫廷诗人：沈佺期、宋之问

其它：陈子昂、杜审言、张九龄

➤ 盛唐

边塞诗派边塞风光、打仗感想、厌战思想、战争情形王昌龄、王之涣、岑参、高适

浪漫诗派 作品丰富、五花八门李白

社会写实派反映社会、民间疾苦、写实人生 杜甫(开启中唐社会写实之先驱)

田园诗派田野风光、乡居情形、隐居生活王维、孟浩然

➤ 中唐

社会写实派：刘禹锡（诗豪）、白居易、元稹、张籍

韦应物(渊明风)

韩愈：以文为诗

怪诞诗人：韩愈、孟郊、贾岛（郊寒岛瘦）、李贺(诗鬼)

自然诗人：柳宗元、韦应物、刘禹锡。

➤ 晚唐

李商隐、杜牧，人称“小李杜”

其它：温庭筠、韩偓

➤ 北宋

西昆体(以李商隐为宗)

梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、苏轼、叶燮：「开宋诗一代之面目」

江西学派 (以杜甫为宗，以黄庭坚为首)

风格：奇险抝峭→夺胎、换骨、点铁成金

➤ 南宋

南宋四大家：陆游(爱国诗)、尤袤、范成大、杨万里

南宋末年：江湖学派

➤ 元代

前期：由北方作家(继承金国的传统，受元好问的影响) 和南方作家 (受南宋江湖诗人影响) 两个群体的不同创作所构成

元末：成就较高─王冕

➤ 明代

前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，以李、何为代表

后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，以李、王为代表。

前后七子同倡---师唐废宋

以明代“前七子”、“后七子”为代表的复古派垄断文坛，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的既成传统，走上复古的道路。

影响所及，致使一些文人学者在散文创作中一味以模拟秦汉古人为能事，其作品成为毫无灵魂的假古董。。

公安派：反对拟古，出自性灵者皆为真诗、好诗「任性而发」，以袁宏道为代表

➤ 清代

东南二大家：吴伟业（宗唐）、钱谦益（尊宋，推举苏轼）

晚清：分两派

1. 取法白居易：如黄遵宪

2. 学步宋诗，号称「同光体」：如沈子培、陈三立

古体诗

古体诗是诗歌体裁。一般又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

特点

古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。

五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。

杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。

此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。

平水韵

“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。

格律诗

❖ 唐朝人根据发音艺术美学，总结作诗科学规律，对五个字一句，或七个字一句进行了具体总结。

绝句：四句话一首诗，五言绝句、七言绝句。

律诗：八句话一首诗，五言律诗、七言律诗。

❖ 汉字发音，声调是平的字为一类，称为“平”声字；声调不平的字为一类，称为“仄”声字。

❖ 平音和仄音，最优美的排列组合，被唐朝人总结出来固定下来，就是格律诗。

格律诗的诞生，是汉语言系统艺术发展的结晶。

只要掌握格律，不需要自己是天才，普通人也可以成为诗人。

记忆点一：押韵

格律诗每句话最后一个字的发音，需要注意是不是要押韵。

押韵：就是韵母要求相同。

•格律诗每句话的最后一个字，必须按固定要求来。

•句末尾字，是否押韵？格律诗只要求平声位置押韵。

中华新韵（不需要记忆）

记忆点二：诗歌工业原料

五言诗的原料（需要记熟）

仄仄平平仄，⑴号句

平平仄仄平。⑵号句

平平平仄仄，⑶号句

仄仄仄平平。⑷号句

七言诗的原料（不需要记，推导出来就可以）

平平 仄仄平平仄，⑴号句

仄仄 平平仄仄平。⑵号句

仄仄 平平平仄仄，⑶号句

平平 仄仄仄平平。⑷号句